中国美术史青铜艺术.docVIP

青铜器 青铜艺术是继彩陶艺术之后，我国美术发展史上的又一个里程碑。《青铜时代·彝器形象的试探》对青铜时代器皿的形制、纹饰及其社会发展的背景划分了四个时期，第一期不再赘引；第二期约自商的后期至西周末，纹饰以云雷、饕餮纹居多，夔龙夔凤象纹次之；第三期是东周（春秋战国时代），饕餮纹失其权威，减少、缩小并降为非主体部分的纹饰，形式也有变化；第四期是战国，比较多见的是蟠螭纹和蟠虺纹。饕餮究竟是什么呢？这迄今尚无定论。唯一可以肯定的是，它是兽面纹。是什么兽？则各种说法都有：牛、羊、龙、鹿、山魈……。它实际是原始祭祀礼仪的符号标记。这符号在幻想中含有巨大的原始力量，从而是神秘、恐怖、威吓的象征这是《历程》对饕餮的一段解释。从这里要弄清楚的第一点是，饕餮是一种动物经过夸张想象形成的不存在的恶兽，具体到青铜器上则只是兽面纹。第二点，饕餮作为自然造物而神秘化的时代，是巫术文化占据统治地位的时代，其前提必然是人的精神、气度、观念和思维还没有彻底从动物性中摆脱出来，或者是人的生存依赖于动物，或者是人的生活方式近似动物，或者是人群间的关系象动物样的相互残噬、毫无理智，与动作一样的凶残。因此人所造的鬼神，崇拜的超自然力量只能是具有巫术感应作用的动物，怎么夸张变化而其基本形态离不开动物。第三点，饕餮这种兽面纹的文化内涵是神秘、恐怖、威吓的象征凶狠、贪残吃人嗜血苗这个族系虽然在历史上渐渐融化消失了，而它的图腾标记