室内音质设计资料.ppt

* 3.1.2扬声器的布置方式与建筑处理 A 布置要求 使全部观众席上的声压分布均匀 多数观众席上的声源方向感良好 控制声反馈和避免产生回声干扰 B 布置方式 集中式 在观众席的前方或前上方(一般是在台口上部或两侧)设置有适当指向性的扬声器或扬声器组合(一般是声柱或扬声器组合，在音质要求不高的厅中也可以是喇叭式扬声器)，将扬声器的主轴指向观众席的中、后部。常用于剧场、礼堂及体育馆。 优点：方向感好，观众的听觉与视觉一致，射向天花、墙面的声能较少，直达声强，清晰度高。 建筑物理环境 厦门大学嘉庚学院 史维 室内音质设计 * 3.1.2扬声器的布置方式与建筑处理 A 布置要求 使全部观众席上的声压分布均匀 多数观众席上的声源方向感良好 控制声反馈和避免产生回声干扰 B 布置方式 分散式 在面积较大、天花很低的厅，将多个扬声器分散布置在天花板上。 可以使声压在室内均匀分布，但方向感不佳。 可以设置延时器改善方向感，但在这之后还会有远处的扬声器的声音陆续到达，使清晰度降低， 必须严格控制各个扬声器的音量与指向性。 建筑物理环境 厦门大学嘉庚学院 史维 室内音质设计 * 3.1.2扬声器的布置方式与建筑处理 A 布置要求 使全部观众席上的声压分布均匀 多数观众席上的声源方向感良好 控制声反馈和避免产生回声干扰 B 布置方式 混合式 厅的规模较大，前面的扬声器不能使厅的后部有足够的音量； 集中式布置时，扬声器在台口上部，由于台口较高，靠近舞台的观众感到声音是来自头顶，方向感不佳。这种情况常在舞台两侧低处或舞台的前缘布置扬声器，叫做“拉声像扬声器”； 在集中式布置之外，在观众厅天花、侧墙以至地面上分散布置扬声器。这些扬声器用于提供电影、戏剧演出时的效果声，属重放系统。或接混响器。增加厅内的混响感。 建筑物理环境 厦门大学嘉庚学院 史维 室内音质设计 * 3.1.2扬声器的布置方式与建筑处理 C 厅堂建筑处理 有电声系统参与下的“厅堂音质”应该是电声设备的扩声效果与厅堂固有音质共同作用的结果，它有别于自然声场中的厅堂音质，其音质设计也应随之而有所改变，要注意以下几点： 混响时间宜取低值； 宜采用指向性较强的扬声器； 适当增加厅堂的吸声处理； 特别要注意防止声反馈的出现。 建筑物理环境 厦门大学嘉庚学院 史维 室内音质设计 * 4各类建筑的设计 4.1音乐厅 音乐厅是供交响乐、声乐等音乐演出的专用厅堂，是音质要求最高的观演建筑。 音乐厅与普通剧场的主要区别在于它不需设置独立的舞台、侧台和乐池，而只需设乐台（乐台后部常有管风琴），并将演奏席与观众席同处一个空间之内。 音乐厅演出时大多数靠自然声，电声至多起辅助作用，但为了现场实况转播或录音的需要，也需要提供电声设备并设声控室。 音乐厅的规模有大有小，演奏交响乐的厅堂规模较大。 建筑物理环境 厦门大学嘉庚学院 史维 室内音质设计 德国斯图加特音乐厅 奥地利维也纳音乐厅 * 4各类建筑的设计 4.1音乐厅 设计要点 合理选取最佳混响时间及频率特性 充分利用前次反射声 具有良好的扩散 尽可能低的噪声干扰 古鞋盒式古典音乐厅 （世界上公认的三个音质最好的大厅：维也纳音乐厅、阿姆斯特丹音乐厅和波士顿音乐厅） 高顶棚，厅堂对流换气‘提高混响时间； 矩形平面的窄厅提供丰富的早期侧向反射； 楼座包厢与装饰物则对声波起扩散作用。这些因素决定了鞋盒式音乐厅的的优良音质。 建筑物理环境 厦门大学嘉庚学院 史维 室内音质设计 * 4各类建筑的设计 4.1音乐厅 设计要点 合理选取最佳混响时间及频率特性 充分利用前次反射声 具有良好的扩散 尽可能低的噪声干扰 梯田式现当代音乐厅 规模更大（2000座以上），每座容积更大（11m3以上）,座位区设侧面楼座，提供早期反射声； 宽高比更大，相比鞋盒式，声音更清晰，但混响声能量不足。 建筑物理环境 厦门大学嘉庚学院 史维 室内音质设计 * 4各类建筑的设计 4.2剧场 类型较多，包括歌剧院、地方戏剧场和话剧院等。其中除话剧是用语言声演出外，其余歌剧和戏曲演出均兼有歌唱和音乐伴奏，有的还有对白，因此在音质设计时必须兼顾语言和唱词的清晰度以及音乐的丰满度的要求。 建筑物理环境 厦门大学嘉庚学院 史维 室内音质设计 意大利米兰斯卡拉剧院 * 4各类建筑的设计 4.4电影院 与音乐厅、剧场等厅堂不同，电影院提供的是一个可以真实还原声信号的环境。电影中的不同场面，所需要的声学效果有较大的差异