《唐宋词研究》复习思考题.docVIP

（0084）《唐宋词研究》复习思考题 一、默写 柳永　雨霖铃 　 秦观　踏莎行 辛弃疾　摸鱼儿 温庭筠《更漏子》 姜夔《扬州慢》 周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》 柳永 《八声甘州》 周邦彦《西河·金陵怀古》： 辛弃疾《青玉案》 秦观《浣溪沙》 秦观《鹊桥仙》 辛弃疾《菩萨蛮》（书江西造口壁） 辛弃疾 《永遇乐》（京口北固亭怀古） 辛弃疾 《水龙吟》(登建康赏心亭 ) 辛弃疾 《贺新郎》 (别茂嘉十二弟) 晏殊 《浣溪沙》（一曲新词酒一杯） 晏殊 《蝶恋花》 张先 《天仙子》 晏几道 《临江仙》 晏几道 鹧鸪天 欧阳修 《踏莎行》 （候馆梅残） 苏轼 《临江仙》（夜饮东坡醒复醉） 贺铸 《青玉案》 李煜 《浪淘沙》(“帘外雨潺潺，春意阑珊”) 李清照 《声声慢》 秦观 《满庭芳》 二、填空： 词的句式大多不整齐，长长短短，所以词又称 。 后世有人把词称为“长短句”。传世的词集里，便有辛弃疾的 、秦观的 、米芾的 、刘克庄的 等多种。 宋人词集一些被名为“乐府”，如苏轼 、贺铸 等。 乐府诗所配音乐是“雅乐”和“清乐”，词所配音乐是隋唐“ ”。 词这种新生的文体源自隋唐时代流行的“新声”—— 。 绝句由齐言演化为长短句，有几种说法：“ ” 、“ ”、“ ”“散声说”、“缠声说”等。 词在唐宋时的“本名”是“ ”。 王维的《渭城曲》在唐代被乐工演唱，加工后成为著名的 ，这就是最典型的“叠诗”。 文人的“ ”标志着词体的独立。 唐中宗宫廷的李景伯、沈佺期、裴谈等人填制的 ，应是词史上的一个重要事件。 早期词的特点之一，是“ ”。 从诗体句式演变进程看，中国诗史经历了 四个阶段。词的外观形态则有 三种。 早期词的粗糙感主要表现为 。 姜夔词集《白石道人歌曲》中，以范成大之请而作的 最为有名。 词调中使用率最高的是 和 ，从篇幅上看，中调与小令正好与诗之律、绝对应。这个篇幅最宜于抒情而不是叙事。 王国维认为：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之 ，词之 。” 中唐写词的诗人有 等。 “自是一体”，用苏轼的话来解释，就是“ ”。美学风格是 。 “自是一家”的美学风格是 。 大量自创新调，其独创的三叠词 长达212字，成为北宋词坛之冠。 在词史上以风格的晦涩著称，还创下了长篇的记录，其 四叠240字，因是写恋情，又有“ ”之称。 词是随着隋唐__ ___兴盛而起的一种音乐文艺。 为《花间集》作序的词人是 。 唐时的_ __曲和中晚唐民间俗曲都是词曲的重要来源。 一般认为唐代 是隋唐燕乐的典型代表。 李清照的 ，是宋代第一篇完整的词学理论文章，同样，也可视为词学独立的理论纲领。 姜夔所作的第一首自度曲《 _》，感慨今昔，有黍离之悲。 张先《天仙子》（水调数声持酒听）中的名句“_ _”深为人们所赞赏。 《白石道人歌曲》的作者是__ ___。 “余自幼好吟诗。……癸卯，识梦窗，暇日相与唱酬，率多填词。因讲论作词之法，然后知词之作难于诗。”（沈义父《乐府指迷》）其中“梦窗”是指_ _。 由花间词奠定并成为词的传统风格的是 是唐代各种俗乐的总称，是西域胡乐与中原本土俗乐融汇而成的一种新乐。 流传后世的最长的词调是二百四十字的《 》。 姜夔词中的咏梅之作较多，其中 、 二词最为弛名。 两宋慢词的兴盛，是从北宋词人 _开始的。 “周清真之典丽、姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，取四家之所长，去四家之所短。”中 “周清真” “姜白石” “吴梦窗”分别指_ 、 、 __。 五代词人中与温庭筠齐名的是 。 苏轼革新词体的主要方式是 。 居《花间集》之首，开创花间词风的词人是_ _。 柳永、 、姜夔等名家词集，在宋时实际上都起着代词谱的作用。