语言在写作中的重要性和基本原则PPT.pptVIP

语言在写作中的重要性 一、语言是思维工具（但丁的例子） 一方面，语言是思维的外化形式，另一方面语言又反过来影响着思维的质量，什么样的语言样式往往就反映着什么样的思维方式。 二、语言是表达工具 语言在写作的过程中有内部语言和外部语言之分，采集材料、构思布局都离不开内部语言的组织，表述离不开外部语言的体现。 语言是表达工具的体现： （一）字、词、句： “褒见一字，贵逾轩冕；贬在片言，诛深斧铖”。（《文心雕龙》） 例1： “红杏枝头春意闹”——闹 “春风又绿江南岸”——绿 例2： “黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。” ——《药》 赏析： 连用七个动词，分别表示了人物的不同心理状态，用“ 抢”、“扯”、“塞”、“抓”、“赚”突出揭示了黑人康大叔的粗暴与急迫的心情；“裹”表示了康大叔的残忍和粗莽；“捏”表示他贪婪的本性。 1.比喻：“比喻是文学语言的根本。”（钱钟书） 2.排比：巧用排比，用以叙述，则清晰深刻；用以描写，则形象生动；用以抒情，则情深意浓；用以说理，则鞭辟入里。 3.引用 例：“春天是怎么样的？” 白居易说是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”；苏轼说是“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”；李白说是“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”；杜牧说是“千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风” （二）修辞 桨声灯影里的秦淮河 朱文开篇：“一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只‘七板子’，在夕阳已去，皎月方来的时候，于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。” 俞文开篇：“我们消受得是秦淮河的灯影，当圆月犹皎的仲夏之夜。” 比较而言： 朱文语言老实平易、自然妥帖、合乎规范； 俞文则有一种突兀而来，横空出世的新奇之感。 再看写河里的闹热： 朱文： “那时河里闹热极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。停泊着的船都在近市的那一边，我们的船也夹在其中。因为这边略略地挤，便觉得那边十分的疏了。在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是静了。那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。……而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也是我们无所适从，如随着大风而走。” 俞文： “时有小小的艇子急忙忙打浆，向灯影的密流里横冲直撞。冷静孤独的油灯映见暗淡久的画船头上，秦淮河姑娘们的靓妆。茉莉的香、白玉兰的香、脂粉的香、纱衣裳的香……随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小小一切的船儿荡。有的相互笑语，有的默然不响，有的衬着胡琴亮着嗓子唱。一个、三两个、五六七个，比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上——太过火了，不至于吧，早消失在我们的眼皮上。谁都是这样急忙忙打着浆，谁都是这样向灯影的密流里冲撞着；又何况久沉沦的她们，又何况漂泊惯的我们俩。当时浅浅的醉，今朝空空的惆怅；老实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已，之多不过如此而已。你且别讲，你且别想！这无非是梦中的电光，这无非是无明的幻象，这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。” 语言在写作中的基本原则： “信”字原则 “达”字原则 “雅”字原则 一、“信”字原则： 即要表意充分，情理相通，合情合理，圆融自恰。 第一“信实”，这是“信”的最基本要求，也是写作语言的基础。通俗的来讲就是要求写作时能够达到“说真话、讲真事、表真情”，层次逐步提高。 第二“信服”，这是“信”的出发点，也是写作的最终目的。我们作文如果连自己都不能取信，怎么取信读者，怎么能让读者买账。因此，任何一部优秀的作品都必是基于现实的原型，再进一步升华。 例： “我们吮吸着山茶花芬芳的香味。” “香味”只能用鼻子嗅到，怎么能用“吮吸”？由于对“吮吸”这个词的意义理解不明确，造成了句子不通顺。 由于人们对自己所要表现的客观事物和思想观念缺乏缜密的研究，或者由于粗心大意，也会出现文理不同的情形。比 “朝霞满天，晴空万里”，或“皓月当空，繁星灿烂”一类不符合实际自相矛盾的描写。 二、“达”字原则 即要追求“言”、“意”统一，做到“辞以达意”。 第一是做到“言达”。就是个人首先要说得清楚话，这要求一个人的讲话逻辑必须要清晰，看似简单，其实是较高的要求了。 第二是做到“文达”。说话说清楚了以后还要转化为文字，心理学中有语言转换功能区之说，推想也是有此用意的吧。 第三是做到“意达”。也就是让读者能够通过文字来领悟到作者的写作意图。这就对选词标准、语言表述提出了要求。 例： 鲁迅在《为了忘却的纪念》一文中，叙述柔石等五位青年作家遇害时，写道：“当时上海的报章都不敢