俄国形式主义与巴赫金.pptVIP

2 语言形式的发现：从俄国形式主义到巴赫金 俄国形式主义批评的发展 1915年前后成立了“莫斯科语言学学会”和彼得格勒的“诗歌语言研究会” 主要成员：什克洛夫斯基、雅各布逊、托马舍夫斯基、艾亨鲍姆、日尔蒙斯基等人。 俄国形式主义的活动时间：1915～1930年 正是俄国文化“白银时代”的后期和十月革命时期。 2.1 俄国形式主义的文学观 批评用社会历史的观点研究文学 反对“形象思维”和“形象”的理论 强调没有“文学”，只有“文学性” （literariness）。 文学性体现在语言形式上，其特征是语言的“陌生化” （остранение，英译unfamiliarity）。 2.2 俄国形式主义的“形式”观 用“材料”（материал）/“手法”（приём）的划分代替“内容/形式”的划分。 用“本事”（фабла “法布拉”）和“情节”（сюжет “修热特”）说明 “内容/形式”划分的不合理。 强调形式的建构功能。 俄国形式主义的“形式”观 “所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物和对照物而被创造出来的。一个新的形式不是为了表达一个新的内容，而是为了取代已经丧失其艺术性的旧形式”。 “一般说来，小说乃是由于拓展而变得复杂的环形和梯形结构的组合”，“小说形成的特殊程序是对称法”。 2.3“陌生化”问题 什克洛夫斯基：“艺术之所以存在，就是为使人们恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美的目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要。” “陌生化”的含义 雅格布逊对文学语言特征的阐释： 语言活动的6个要素 C.语境（context）（目的） D.信息（message）（形式） A.说话者─────——————B受话者 （addressee） （addresser） E.接触（contact） F.代码（code） 语言活动6个基本要素的功能 C.指称的（所指的） D.诗歌的（能指的） A.情感的───────────B.意动的 E.交际的 F.元语言的 雅格布逊对文学语言特征的阐释 选择/联想 组合/句段 文学语言特征举例 杜甫《闻官军收河南河北》： 即从巴峡穿巫峡 便下襄阳向洛阳 钱锺书《谈艺录》： 律诗之有对仗，乃撮合语言，配成眷属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。 2.4 母题研究 美国民俗学家汤普森： “一个母题是一个故事中最小的、能够持续在传统中的成分。” 《民间文学母题索引》母题定义： “能在民间传说中辨认出来的民间故事的最小单元”。 汤普森：民间故事母题三类故事要素 绝大多数母题分为三类，其一是一个故事中的角色——众神，或非凡的动物，或巫婆、妖魔、神仙之类的生灵，要么甚至是传统的人物角色，如像受人怜爱的最年幼的孩子，或残忍的后母。第二类母题涉及情节的某些背景——魔术器物，不寻常的习俗，奇特的信仰，如此等等。第三类母题是那些单一的事件——它们囊括了绝大多数母题。正是这一类母题可以独立存在，因此也可以用于真正的故事类型。显然，为数最多的传统故事类型是由这些单一的母题构成的。 托马舍夫斯基的母题研究 关联母题：在叙事中直接影响故事的完整性因而是不可减省的母题。 自由母题：可以减掉而并不破坏事件因果－时间进程的完整性的母题。 对故事情节的构成来说，只有关联母题才是重要的、有价值的。 自由母题对“艺术的建构故事”有重要意义。“每个流派都有自己与众不同的一套自由母题”。 托马舍夫斯基的母题研究 动态母题：有直接推动情节发展的功能。其典型形式是主人公的行为和举止。 静态母题：是对自然、地域、环境、人物及其性格等的描写。 早期小说叙述话语的成分多由动态母题与关联母题构成，少有甚至没有静态母题和自由母题的成分。现代小说刚好相反。 举例：古典小说与现代小说叙事话语比较 《三国演义》：操与宫坐久，忽闻庄后有磨刀之声。操曰：“吕伯奢非吾亲，此去可疑，当窃听之。”二人潜步入草堂后，但闻人语曰：“缚而杀之，如何？”操曰：“是矣！今若