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艺术的阐释：克莱尔·贝尔：有意味的形式。主观性的，虚构的，情感性的，想象加工的，创造性的技艺、形式等基本特质。 从电视剧《渴望》到《牵手》，试分析电视剧对普通人情感生活的关注 试论媒介与艺术的关系 （1）媒介与它所承载的艺术形式密切相关 媒介工具形式决定着艺术的呈现方式，艺术的呈现方式又深刻地影响着艺术的形式，是艺术形式的重要组成部分，媒介决定着艺术形式，媒介不同，艺术的表现形式就不同。 媒介改变艺术呈现方式：媒介特性不同，与之相联系的符合系统不同，则艺术形式不同。媒介特性不同，则艺术创作、传播、接受过程不同。 （2）媒介深刻影响甚至改变艺术的内容 “媒介即讯息”：不仅媒介承载的内容是讯息，媒介本身也是讯息的重要组成部分，它决定着内容如何被传播、被改变与被接受。媒介传情达意的特定方式不仅决定着内容呈现方式，也决定着内容本身。 如重大事件的电视媒介传播，正因电视媒介的现场感、声像传播的真实感、直播的即时性，是此信息产生巨大社会影响力的重要原因之一。 （3）媒介改变艺术创作、传播、接受过程 媒介改变着艺术的创作、传播、接受过程，而艺术的创作、传播、接受过程又影响着艺术的存在方式。新媒介正在改变传统意义上艺术的样式、风格、类型乃至整个形式和传播活动，艺术呈现方式的改变又促使艺术自身存在方式变化，使其获得独特的传播魅力。 精英艺术与大众文化的区别。 大众文化更偏倚空间媒介，精英艺术更偏倚时间媒介。 精英艺术提供的信息少而含蓄，需接受者补充的信息多，参与程度高，发挥的想象力丰富，再创造程度高，并追求高深莫测、传世永恒，更青睐偏倚时间的媒介及传播。 大众文化提供的信息多而直白，需接受者补充的信息少，参与程度低，发挥的想象力少，再创造程度低并追求一睹为快，以期短期内最快最大范围捕获大众眼球，倾向短平快效应，更青睐偏倚空间的媒介及传播。 精英艺术与大众文化的不同不仅取决于内容的选择，而且，不同的传播理想，尤其对媒介的不同青睐，导致了两种文化形态的根本差别。 文学会不会消失？ 无论印刷媒介还是电子媒介，都是文学的载体。 （1）、目前，人类文化的产品还要以印刷品方式传播。 （2）、文学的发生远远早于印刷术的发明，其生命不会因印刷文化的式微而终结。因为文学是与人类情感的存在相始终的。 （3）、文学语言美感的特殊优势是其永久存在的理由。 （4）、传媒时代有传媒时代的文学形态 （5）、文学作为审美对象，其审美途径并非只是阅读，而是通过阅读，产生视觉和听觉的两类印象，又在传媒艺术中得到了最为现实的搬演。 传媒艺术是声画的综合体，视觉图像必须配合声音美感，文学中的语言美感对于传媒的视听美感而言，是非常重要的基础。 （6）、文学在大众传媒时代变换了很多身形，很大程度上不同于以往的传统形态。这并非第一次，也非最后一次。 传统的文学样式有些在人们的审美活动中淡出了，一些新的样式又凸显出来，与传媒艺术融合在一起，但不可忽视其文学属性。如：电视剧本、综艺晚会的解说词等等。 4、试论文学与传媒艺术的关系。 文学是传媒艺术的资源，传媒艺术又使文学大行其道 （1）、穿越时空的文学经典为传媒艺术提供了无穷的创作资源，传媒艺术只有好的文学底本才能有更好的艺术品位。 （2）、文学作品所刻画的人物性格、活生生的人物语言，仅靠文字阅读，影响面有限，若借影视语言的图像化塑造，传播面将更广。 （3）、文学与传媒相互融合，提高人们的审美修养 5、整体与个体的关系。 （1）群体是个人的群体，个体是群体的个体。强调个体与整体的共生。 （2）元素与元素的结合，不是元素之间个体的事，而是整体的事每一元素的特性展示，不取决于元素本身， 而只能产生于整体感受的效果之中。 （3）每一元素的使用都与整体的内容、效果相关，并以此作为取舍的标准和布局的条件。 （4）当然，个体与群体又是相互渗透、互为因果的，个体又可以改变整体的含义，没有个体的多种组合便没有整体的多种效果。 （5）每一种整体效果的产生都会影响个体特性的展示，甚至涉及到个体特性的含义的重新领悟。 6、电视艺术片与电视纪录片的不同 从题材内容及其处理方式来看：电视纪录片，创作者服从客观真实的拍摄对象。电视艺术片，拍摄对象服从创作者的艺术构思需要 。 从真实性程度来看：强调“生活真实” 写实，更强调“艺术真实” 写意。 从运用艺术手段来看：尽管不排斥艺术手段的运用，但绝对不能干扰破坏生活自身的原貌，隐藏个人情感和主观因素；运用艺术手段则潇洒自如个人情感饱满，主观意识明显。 从创作主体看：创作者更需要具备新闻记者的素质，创作者更需要具备艺术工作者的素质。 7、电视综艺节目的亚艺术性与高雅艺术的区别。 8、电视艺术片的特征。 审美特性 ：抒情性。“艺术”与“非艺术”的差异在于：前者，是“以情感人”