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第九章 室内设计的风格与流派 建筑装饰设计的演变 建筑装饰设计的风格 建筑装饰设计的流派 第一节 风格的成因和影响 第二节 室内设计的风格 * * 室内设计风格的形成,是不同的时代思潮和地区特点,通过 创作构思和表现,逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式. 风俗习惯 宗教信仰 气物物产 地理位置 科技发展 民族特征 社会体制 生活方式 文化潮流 风格形成的外在因素 风格形成的内在因素 (包括创作者的专业修养、艺术修养) 个人或群体的创作构思 风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻内涵。 需要指出的是，一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转变影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为形式表现和视觉上的感受。 室内设计风格主要分为:传统风格、现代风格、后现代风格、 自然风格以及混合型风格等。 一、传统风格 在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸收传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木架建筑室内的天棚、挂落等的构成和装饰，明清家具的造型和款式特征。 传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。 二、现代风格 起源于1919年成立的鲍豪斯学派,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美,造型简洁,反对多余装饰,崇高合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图方法. 三、后现代风格 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德.熬尼斯1934年《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理，即后现代主义风格。 后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代 风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统 的逻辑思维方式，探索创新造型方法，讲究人情味，常在室内 设置夸张、变形的柱式，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合 一起，即采用非传统组合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶解感性和理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的形象从设计思想分析。 四、自然风格 倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美” 认识只有崇高的自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平横 因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清 新淡雅。 田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣， 也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理 。 五、混合型风格 建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢和陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发：欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。 第三节 室内设计流派 流派：室内设计的艺术派别。 一、高技派或称重技派 突出当代工业技术的成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露粱板、网架等结构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。 二、光亮派 命 光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的 精密细致及光亮的效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、 不绣钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境照明 方面，常使用投射、折射等各种光源和灯具，在金属和镜面材料烘托下， 形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。 三、白色派 室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗。 四、新洛可可派 18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。 五、风格派 起源于20世纪20年代的荷兰，艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。 三原色 黑白灰 六、超现实派