浅析歌剧咏叹调《去追随我心爱的戈桑》演唱的二度创作.docVIP

浅析歌剧咏叹调《去追随我心爱的戈桑》演唱的二度创作 　　摘要：本文针对咏叹调《去追随我心爱的戈桑》的二度创作问题，提出二度创作不只是演唱技巧和演唱情感，而且要了解歌剧本身，对人物的艺术形象和艺术特征进行二度创作，从而演唱出真切、细腻、感人的作品。 　　关键词：二度创作；声乐演唱；技巧 　　一、歌唱二度创作的原则 　　音乐表演自从与音乐创作相分离，获得它的独立品格以来，一直被人们称为“二度创作”。歌唱中的二度创作也就是演唱者分析作品、理解作品、体验作品感情，并且用歌声去表达作品的内容和思想感情、塑造艺术形象的过程，是实现声乐作品形象化的过程。“一千个读者的眼中有一千个哈姆雷特”，同一首音乐作品，经过不同的人来演唱，得到的效果也是完全不一样的。可是无论如何变化，歌曲的演唱总要遵循一定的原则： 　　（一）忠于原著，体现作品真实性 　　任何一部艺术作品，都有一定的历史时代性，有着自身的表现风格和内涵，它从诞生之日起就附上了作曲家赋予它的灵魂和生命。如贝多芬的《命运》中与命运抗争的“巨人”精神深入人心，无论经过多少人演绎，其“巨人”的精神始终没有改变。这种作品“固有的精神”在歌剧中更是体现的淋漓尽致：如《费加罗的婚礼》中祈求丈夫疼爱的“伯爵夫人”、《绣花女》中放荡不羁的“姆赛塔”、《蝴蝶夫人》中天真单纯的“巧巧桑”。无论经过多少演绎，始终忠于固有的人物精神，使得人物表演具