词别是一家 虞美人声声慢.ppt

只有自己在内心开解自己，自己在实际生活中依靠自己的力量，才能真正做到自强。 词别是一家 诗与词堪称中国古代文学艺术之双峰。诗词是 阐述心灵的艺术。通常认为，诗更适合“言志”， 词更适合“抒情”。“词别是一家”选择了四首婉 约派词作，代表着一代文学之盛的宋词，或蕴藏含 蓄、典雅秾丽，或疏放恣肆、酣畅淋漓，使我们情 志向往。下面让我们一起走进词的世界吧。 1.以读带析，在朗读中体味词的思想感情和艺术 意境。(重点) 2.通过理解文句，提高理解和鉴赏词的能力。 (重点) 3.了解个人生活遭遇与作品创作的密切关系。 李煜(937～978)，字重光，南唐最后一 个皇帝，世称李后主。精书法，善绘画，通 音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就 最高，被称为“千古词帝”。词作内容主要 可分为两类：第一类为降宋之前所写，主要 反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二 类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，赋以自身 感情而作，此时期的作品成就远远超过前 期，可谓“神品”。 　　晏殊（991～1055），字同叔, 北宋临川人。著名词人、诗人、 散文家。　 　 晏殊是北宋文坛上地位很高的 文人，诗词继承了晚唐五代的传统， 赡丽之中有沉着的内容，故为当时 所重。他一生显贵，尤其善于写旖 旎风光，欢愉情趣，但他的作品并不单纯如此，而是孕育 着深厚的悲戚之感。 柳永，初名三变，后改名永，字耆卿。 排行第七，又称柳七。北宋词人，婉约派 代表人物之一，代表作《雨霖铃》。 他扩大了词境，不仅开拓了词的题材内容， 而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法， 促进了词的通俗化、口语化，在词史上产 生了较大的影响。 李清照（1084～约1151），山东 济南人，号易安居士。宋代女词人， 婉约派代表。所作词，前期多写其 悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感 伤，也流露出对中原的怀念。形式上 擅长白描手法，自辟途径， 语言清丽。提出“词别是一家”之说，反对以作诗 文之法作词。有《易安居士文集》《易安词》，已 散佚。后人有《漱玉词》辑本。 词是诗的别体，是隋唐兴起的一种新的文学样式， 到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词 又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的 歌词，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在句数以及 每句的字数、平仄上都有规定。 【文体知识】 《虞美人》为李煜的绝 命词， 写的是处于“故国不堪 回首”的境遇下，愁思难禁的 痛苦。 在写下这首《虞美人》 后，宋太宗恨其“故国不堪回 首月明中”之词而毒死了他。 《虞美人》 【背景介绍】 《蝶恋花》为晏殊写闺思的名篇。 晏殊词中没有游山玩水或羁旅愁苦作品， 是由于他一生富贵, 但他也并非全无悲 戚，他所悲所戚的是人生中共有的“无 可奈何”的共悲，而非个人为某事的小 《蝶恋花》 悲小痛，又因为他一生历任各级大官，纵有儿女之情也不 能像柳永那样表达出来，所以他词中又似乎有一种潜伏的 风情，不能倾泻出来，只能隐约地表达，适可而止。 《雨霖铃》为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和 婉约词的杰出代表。这首词是作者离开汴京（当时为北宋首 都），与情人话别之作。词中，作者将他离开汴京与恋人惜 别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。 《雨霖铃》 《声声慢》中作者抒发的凄苦哀愁非比寻常，分析 此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者 的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁， 它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败 这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色 彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。 因此，《声声慢》这首饱含凄苦之情的词堪称千古绝唱！ 《声声慢》 给下列词语中变红的字注音。 虞美人( ) 雕阑( )　槛菊( ) 不谙( ) 骤雨( ) 都门( ) 凝噎( ) 暮霭( ) 戚戚( ) 乍暖( ) 憔悴( ） yú lán jiàn ān zhòu dū yē ǎi qī zhà qiáo cuì 1.《虞美人》是如何通过时空的对比来酝酿并抒发情感的？ 【提示】在时间上，他将故国的衰亡与天地的变化（春花秋 月何时了）联系在一起；在空间上，他将人世的无常与天地 的运行（一江春水向东流）联系在一起。又运用反衬的方 法，以宇宙时空的永恒与无情，衬托出家国人生的短暂与可 悲。 2. 阅读《蝶恋花》，指出词中所写景物，并就此谈谈这首 词的艺术手法。 【提示】上阕之中，“槛菊愁烟兰泣露”，此皆以悲景写 愁，与词中人物同病相怜。“燕子双飞”“明月……穿朱 户”，皆是令