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反 类 型 1.影片具体反了某种类型。 2.所谓的“反”，可能是对类型电影构成元素的颠覆，例如《史莱克》对“王子公主”模式的再创造； 也可能是对类型电影整体基调的篡改，例如《华氏911》的“伪真实”； 或者是刻意违背某种类型电影固定的叙事模式，例如《杀出个黎明》 《看电影》 法国中尉的女人 查理还是迷上了莎拉。莎拉也向查理表示了好感。两人越陷越深。 迈克和安娜睡在一起。在梦中，安娜叫出了自己丈夫的名字“大卫”。 后来，查理和莎拉发生了关系。查理万万没有想到，莎拉还是个处女。原来根本就没有那个“法国中尉”。 查理疯狂地爱上了莎拉。他不惜身败名裂为代价，毅然解除了与蒂娜的婚约。他来到莎拉的住处，准备和莎拉结婚。可是，此时的莎拉却不辞而别。 安娜的丈夫大卫来伦敦看安娜。安娜前往伦敦和丈夫团聚。 查理发疯了地找莎拉，可是，哪里也没有找到莎拉的踪影。 迈克为了能够见到安娜，他请摄制组的全体成员到自己家做客。可惜，在大庭广众之下，他没有和安娜单独相处的机会。 三年之后，绝望，潦倒的查理突然接到莎拉的消息。查理来到莎拉的住处，这是一个宁静的湖边。 拍摄的摄制组关机。庆祝会上，迈克按照安娜的指示来到化妆室。但是此时的安娜已经离开。迈克向着夜幕中安娜的背影叫了一声：“莎拉“ 看影片结尾 1.53 改编： 约翰福尔斯 1.去掉了原著中的大量对白。（电影视听语言的需要） 2.把原著中相对开放式的结局，变成一个相对固定的结局。”有情人终成眷属“ 3.在援助维多利亚时期爱情的基础上，又增添了一条20世纪80年一对现在男女演员的爱情纠葛，通过对比，阐释对爱情的见解。 套层结构PK固定模式 过去：莎拉和查理） 初遇---相识----相恋---莎拉出走---查理寻找---找到---结合 现在 ：安娜和迈克 同居 ---同居---同居---迈克想念---迈克恋爱---分离 扑朔迷离 主 题 1.表层主题： 过去：歌颂传统的建立在感情基础上的“灵肉合一”的真爱。“爱情”的胜利 @代表着传统的性爱观-----灵肉 ，但在思想的桎梏束缚人自由追求的时代里，无助而坚毅的莎拉为了爱情选择了反抗 现在 ：现代性爱的悲剧。不重视情感的人，最终被爱情所折磨 @现代超脱的爱情观-----灵肉分离 ，但同时也摆脱不了世俗的束缚，选择了平静的逃避 道 具 黑风衣：隔绝世俗 海：自由 1.男主角即便不富也一定要帅，女主角开头再邋遢最后也会山鸡变凤凰…… 2.男女二号不管多努力，多赚人热泪也永远没有转正的机会。 3.男女主人公身边必定有三五闺蜜，为推动两人恋情做大力牺牲。 4.下大雨吵架后必有湿物相拥，着急挽回心上人时打不到车。 5.分分合合，合合分分，没有破折的感情算不上真爱。 1980年，一个电影摄制组来到英国滨海小镇莱姆镇拍电影。电影的内容是一个发生在上一世纪的爱情故事。 19世纪中叶英国维多利亚时期，家住伦敦的富家子弟查理来到莱姆镇，与他的未婚妻，富家小姐蒂娜商议婚娶之事。一天他们散步在海边，查理看到惊涛骇浪拍打的海边长提站着一个黑衣女子——莎拉。他立刻爱上了莎拉。她经常来到海边等待她的情人——法国中尉。为此，当地的人们都叫她“法国中尉的女人”。 在这部爱情影片中扮演莎拉的女演员名叫安娜，查理的扮演者名叫迈克。安娜和迈克都有自己的家庭。这天，拍完戏之后，迈克又睡到了安娜的床上。 * *