中国纪录片的成长和萎缩　.docVIP

中国纪录片的成长和萎缩 《我们的留学生活》和它它的制作人张丽玲近来因有报报刊指其“作假”而不断出现现在媒体的新闻榜上。这其中中的琐碎是非不是我们关注的的，但是这件沸沸扬扬的官司司或“准官司”为我们回放中中国新纪录片运动提供了一个个话由。 在许多人心目中，，中国新纪录片的上限是１９９９１年的《望长城》，而在在另外一些人心目中，中国新新纪录片的上限是１９９０年年吴文光的《流浪北京》。这这实际是两条不同的线路，我我们都要去追溯。 在某种意意义上，《望长城》成为中国国第一部最像纪录片的纪录片片，长镜头，同期声，采访者者身份的（而不是朗诵者、宣宣示者）主持人。很快成为一一个范本，被跟从者效仿。这这个范本的修正本或缩写本，，则是１９９３年改版后的《《生活空间》。而此前出现在在上海电视台黄金时段的《纪纪录片编辑室》，则是相对独独立的范式。虽然在二者之间间有许多相似元素，但它们的的相似不是或更多的不是互相相的参照，而是导源于对国外外纪录片的引进学习。 独立立制片人蒋樾曾经为《生活空空间》制作过３０多条１０分分钟的短片。其中一个片子说说的是国棉三厂一个女工早晨晨上班挤车的全过程。她的上上班时间是７：３０，早晨５５点出门，换了单程倒了四次次车，但赶到单位还是迟到了了。 这样的片子当然是触动动人心的。但独立制作者们在在看了外国一些纪录片大师的的作品后，就再也不能满足于于这样简单的记录了。日本小小川绅介