韩国电影再火爆，它凭什么.docVIP

韩国电影再火爆，它凭什么 　　综观亚洲电影近况，日本强势独大，台湾电影相当一段时间成为了人们的记忆，香港电影则一边被内地“收编”，一边难续辉煌，而韩国电影一不小心成为了亚洲电影综合实力的最强者。尽管这是一个多少有点冒犯港台片迷和日本电影粉丝的判断，但以下综述会告诉你，韩国电影目前到底有多完善和在综合实力上的狂飙突进有多么惊人。 　　一个不争的事实是，韩国电影在进入其他国家市场的表现上，有着越来越明显的优势。不仅仅是在DVD、下载领域里被人青睐，也越来越成为院线市场里受关注的角色。韩国的情色电影和文艺片，已经成为硬盘里的突出文件夹，不仅因为它们有着东方固定的美感，也征服了世界各大艺术奖项；我们没法忘记《怪物》的震撼和逼真，那是曾经只有好莱坞电影中才能得到的快感，亚洲电影从来没那么强势地成为席卷不同文化的票房冠军；还有即将被引进的《雪国列车》，韩国电影在商业大片制作上已经成为仅次于美国的重要国家—至少对于亚洲其他国家来说，这个定义一点问题没有。 　　韩国电影近年在国际影坛上的地位也越发明显，艺术电影节上，韩国的洪尚秀、金基德、李沧东几乎成为亚洲的代表，他们比北野武、岩井俊二、温子园、是枝裕和等更为与时俱进，比陈英雄、王家卫更具本土气质，当然也比贾樟柯、娄烨这些更有在艺术面前不妥协的勇气和胆识。他们不但屡获国际的认可，也在数量和艺术“教义”上更具规模和探索精神。 　　当然，伊朗导演阿巴斯属于另一个维度上的，换句话说，他跟任何人都不存在比较的可能性。 　　超级制作的大片、商业类型片、情色片和文艺片，在这几个主要的电影类型上韩国电影都显示出了强大的气势，并且齐头并进。这是他们综合实力的体现。 [关键词：好莱坞 技术 商业] 　　近年韩国电影尤其在技术上，越来越有成为亚洲翘楚的意思。首先是中国的古装大片败坏了观众的胃口，所谓3D等新兴技术又成了骗钱的代名词，香港台湾一直囿于拍摄成本而无法发展技术，而日本电影则一直无意于此，等到了冯小刚等华人导演需要技术后援时，则想到的也是韩国电影人。 　　从以往的《太极旗飘扬》、《怪物》等大片制造的视觉特效，到最近的商业大片《流感》、《雪国列车》都有了韩国人自己的大片标签。大场面调动、奇幻情景展现、震撼的爆破等等，若不是“思密达”之类的台词，你会相信这是好莱坞的制作。甚至《恐怖直播》这种本来投资不大的电影，也有了CG特效的用武之地，当大楼倾倒和炸断大桥时的震撼感，丝毫不输美国一流动作大片里的气氛。 　　在商业环境下，韩国电影的多元化进步也异常明显，而学习和模仿能力对于他们来说，又是一直具备的。比如翻拍杜琪峰《跟踪》的《监视者们》，在剧情固定的情况下，韩国人也拍出了一点自己的意思，精彩桥段的紧张逼真感不逊色于原版，俊男美女也更好地诠释了韩国观众的口味。 　　导演： 金成洙 主演： 张赫 秀爱 朴敏荷 　　偷渡客来到韩国，在集装箱内几乎全部死亡，只有一人侥幸上岸。此人携带致命猪流感病毒，短短一天时间，病毒迅速蔓延城市的各个角落。美女医生、单身妈妈、消防队员、韩国蛇头等等，在天灾人祸面前展开了一场多重矛盾的较量。而本片的触角也伸向了批判政府，这也是同类影片中相当重要一个噱头。 　　国内对比：与韩国的大片策略和欣欣向荣比起来，中国电影显然正在处于偿还前些年那些透支的境地，我们为“大片”二字所付出的代价太大了。古装奇幻曾经赢得过票房，但实际上证明那种凌空蹈虚的模式最终必然失去观众，也失掉中国电影发展的契机。一切又要从头开始，所以近年的华语票房市场冠军都不是什么商业大片，而是如《泰囧》、《小时代》等奇奇怪怪的小制作。 [关键词：政治 社会 锋利] 　　小兵战胜大将军的票房奇迹，屡屡在韩国电影市场上演。自从1996年韩国电影用分级制度逐渐取代了审查制度，多元化和更开放的电影环境为更多类型的作品提供了可靠的保证。揭穿政治阴谋、直指政治家诡计和险恶、批判社会现实、对社会不公和阴暗大胆追问和揭示，成为韩国电影中小制作领域的拿手好戏。 　　最近上映并创造新的票房纪录的《恐怖直播》，几乎是一个人的独角戏，局限在演播室的房间里，但通篇对社会贫富差距和底层报复心理的刻画，堪称入木三分和绝不留情。每个人都有自己的阴暗一面，在各种关键时刻你会看到人性的丑陋和险恶之处。 　　如果拿怯懦的总统和跋扈的警察局长出来开开玩笑，还不算小片的经典模式的话，那么像《熔炉》、《大叔》、《老男孩》这种煽情与暴力的大戏，就应该算是小片坚挺的一种有效形式了。煽情的至深和有效，并不在于一味地哭天抹泪，而是用社会的现实和人性的卑微来触碰观影者内心的柔软之处。 　　近观韩国最近票房成功的一系列电影，都是针对社会现实并且有背后深邃思考型的作品，这类作品会成为人类审美的一种成熟标志，也可以为未来作品提供一种可能。 　　导演