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新古典家具的风格 正文 时代背景 革命运动 考古发掘 古典家具艺术 ．代表作品及其对后世的影响 克里斯莫斯椅：希腊家具中最有代表性的家具莫过于克罩斯莫斯椅。克里斯莫斯(见 图1．5左)，由适合人体背部弧度的靠背和向外弯曲成马刀状的椅腿构成，其表面几乎看 不到额外的附加装饰。座面用皮条编结而成，上面放置丝绸座挚。这种椅子比例谐凋、轻 巧方便，所以颇为家庭主妇们所喜爱。 克罩斯莫斯椅的经典形象深入人心，成为英国摄政式(Regency)、法国执政式 (Directoire)时期家具设计师竟相模仿的对象。如图1．5右的椅子就是英国摄政式时期的 霍普(Thomas Hope，1769～1831)设计的模仿古希腊椅子，马刀状的椅腿与曲面彤的靠 背均来自克单斯莫斯椅，整体造型上，刻画了大方、自由的克里斯莫斯气质。 地夫罗斯凳(Diphros)：希腊人家庭和公共场应用最广的坐具，其座面用皮条编结 而成，使用时上面放置座挚，整个座面由四只旋具车成的圆柱腿支撑，腿的顶端高出座面， 制作的光滑圆润，极具美感(见图1．6左)。 图1．6右为德国拜德米亚(Biedermeier)时期设计的椅子，旋木圃腿、软垫座面、微 曲靠背，整体造型优美，再现了古典之美。 除了以上两种家具以外，希腊家具中比较有代表性的还有“克单奈”(Kline)躺椅。 希腊古典家具是继古埃及家具外，欧洲占典家具的另一源泉。新古典主义时期，无论 是法国的执政式，还是英因摄政式，又或者德国的拜德米亚式都曾模仿过希腊古典家具的 造型、装饰，力图表现自由、民主的古典气质。 古罗马的古典家具 罗马的古典家具传承了希腊的古典家具艺术，并在罗马帝王的影响下，与罗马建筑一 样，深深打上了战争的烙印。罗马的古典家具简单地重复希腊文化艺术的同时，不断地加 入一些民族文化，丰富了希腊发达的造型和装饰。古罗马家具重于雕刻，强调艺精面广， 这与帝王显示赫赫战功的心理是一致的。． 古罗马家具在用材上趋多品种、多样化。拉丁作家在谈到罗马家具用材时说，作为主 材用于家具制作的木材就多达二十几种，如：枫木、柳木、山毛弹、香木、雪松、橡木、 柏木、冷杉、冬青木、柠檬木(Lime)、乌木等，此外，还有大理石、青铜、铁等其它非 木质材料；用于镶嵌装饰的材料龟壳、象牙、会、银、青铜、大理石、陶瓷片、乌木、宝 石等。可见古罗马家具装饰已经抛弃了希腊家具的朴素，显示奢华风貌。 古罗马家具的装饰题材比希腊更加丰富、繁杂多变，气质更加宏伟。常见的装饰题材有天鹅头、马头、鹰头、蛇、狮子、静爪等动物题材，有带翼的狮子、斯芬克斯、带兽腿 的人等神话题材，莨苕叶饰、蕨类叶饰、棕榈叶饰、莲蕾饰、涡卷纹饰等植物题材，以及 胜利女神，奖章等战争题材。罗马人采用浮雕，圆雕、镶嵌等多种表现手法，以显示家具 的庄重、华丽，以显示帝国的强大。 ．代表作品及其对后世的影响 列克塔斯(Lectus)：希腊克罩奈躺椅的延续，如图1．7右。床的四个底腿是旋木腿， 床丽与下横撑|’BJ的嵌板上用象刁．做象跟镶嵌，并在两边加设了动物浮雕，底腿上端用象牙 雕刻的人物群像，床上两端是S形的枕托，其前腿是饰人头像，后腿是一个倒置的松塔 形，中l’日J嵌板也是红色用象牙象眼镶嵌纹样。整体无比端庄华美，做工精致，令人赞叹。 图1．7左是法国枥古典主义代表画家安格尔的一件作品，画作的躺椅可以说足列克塔 斯躺椅的翻版。螺旋肜的腿、S形的曲线靠背，汇集了列克塔斯的精髓，整张躺椅造型简 洁却不失优雅。 图I图I．7安格尔椅与列克塔斯躺椅‘ 石雕底座：图1．8左为罗马帝政时代桌子的底座，该底座两侧雕有公牛头和举翅膀的 狮身，怪兽这是神灵的表现，是权利的象征。中|、日J下面则是卷曲的莲蕾装饰纹样，这是吸 收了’古埃及的文化艺术。整体移得非常庄严、肃穆，迎合当时人们的奢华欲望与自尊感。 这种装饰风格风靡帝政时期的法幽、摄政式时期的英国。如图I．8右所示的霍普椅，正是为纪念拿破仑战争胜利所设计的王座。展翅的斯芬克斯支撑着扶手，后腿为雕刻精细的兽 足，靠背与座面一气呵成，表面包以华丽的锦缎。整件家具威严、庄重、象征着权势和地 位.除此之外，还有罗马青铜椅、大理石三脚圆桌等家具，无论是在造型装饰上，还它们所体现的气质都对新占典主义时期的家具设计产生了重大影响。 古罗马家具所表现的战争胜利的特质，得到了拿破仑极力推崇，成为新古典主义表现 帝王权威至高无上的帝政式家具的样本。 新古典主义家具的风格特征 新古典主义家具的分类 根据新古典主义家具在各个时期所表现出来的不同风格特点，可以将18世纪末至19 世纪初整个新古典主义时期划分为两大类。见表1．1。 第一类，18世纪70年代至19世纪lO年代，欧洲新古典主义家具受启蒙思想的影响， 提倡理性的单纯化，追求古希腊家具所特有的民主、自由，具有简洁优