清天蓝釉碗与明五彩罐的认定 下.docVIP

清天蓝釉碗与明五彩罐的认定（下）图７崇祯青花缠枝莲罐 笔者藏，底为“反螺纹”图８嘉靖五彩人物罐　　五彩婴戏罐（图８），造型敦厚古雅，唇口、短颈、丰肩、敛腹、平底涩胎。全器绘图案四层，颈部画简化倒垂蕉叶纹；肩部于一周斜格 ... 图７崇祯青花缠枝莲罐 笔者藏，底为“反螺纹” 图８ 嘉靖五彩人物罐　　五彩婴戏罐（图８），造型敦厚古雅，唇口、短颈、丰肩、敛腹、平底涩胎。全器绘图案四层，颈部画简化倒垂蕉叶纹；肩部于一周斜格锦地设四组椭圆形“小开光”（此纹样，因不见文字记述、又不详其意，暂名），并间以上下对称菊瓣纹；腹部绘六小儿打蕉旗、骑木马、举桂冠之“登榜打马游金街”婴戏图；胫部的边饰，以间距相等的斜线作分隔，上绘锦地纹，下设菊瓣纹。除颈部边饰敷红绿两彩外，其余皆以红、绿、黄三色满绘。画意稚雅，敷彩浓艳，釉彩虽为丽红、翠绿、娇黄，然古朴之气溢于画面。　　此罐对方开价２６００元。我揣度一会报以１８００元。在古玩这一行，不还价是不正常的，有时不在于价格高低之本身，惟恐结果适得其反。曾经有一次，由于没还价，对方立刻变卦。这次，本意让对方再报一次价，笔者即可作慷慨应允，不料这１８００元应价，对方同意了。事后得知，该罐系其在今年元旦期间于南京夫子庙的地摊上购得，当时摊主索价５０００元，这位熟人磨了一个多小时以８００元成交。此后的一个多月时间里，因福建、江西等地几位藏家看过后都没接手，让他搞不清是真是假还是后加彩？　　客观地说，如今市面上明清两代彩器很多，但九成五以上系假冒，约有百分之二、三属旧白瓷上加新彩，真品很少，明五彩罕见。我把五彩人物罐看作真的，理由有五：一，器身底釉呈白中闪灰、略微带些黄的色调，亦即乳白色，符合明嘉万时期五彩瓷白地应有的色泽特征（除乳白外，另一种色调为白中闪青）。二，红绿釉深浓、色彩炽烈，而黄釉显得匀、薄，色淡如奶黄，具有明正德“娇黄”之态，这类红绿与黄在色彩上的反差，实属明嘉靖五彩承上启下的独特风格，断非时下作伪者或能巧合与领悟。三，五彩中的绿釉，色泽翠绿纯正、透明感强，这种纯正与清透，同仿品之绿釉色泽晦暗、釉汁混浊不清现象，有明显区别。尤其是绿釉之浓、厚、均匀状，说明原料精细纯净，虽入彩炉经７００℃－９００℃的低温烘烤，釉汁乃流而不散，边缘清晰呈斑块状，为现代仿制品所不及。明代低温绿釉的这一典型征貌（包括清三代的低温绿釉），亦属断定其是否为“开门”的重要凭据。四，该器釉面凝厚滋润，通体旧气自然。例如罐的内肩，开有六、七处很难察觉的无色惊纹（一种极细小的裂纹），纹片呈冰裂状，有的颇似浅开的鸡爪纹（仿制的鸡爪纹呈崩裂状、片纹较粗较直、呆板，且大多染色），此为晚明时期一些胎骨略薄、质地疏松的香炉与罐上的常见现象，亦为年代久远的一种标记。五，器身上使用留痕自然、流利，比如底部受力部位，磨损痕迹贴切、细腻，散布的点、面合理，系长年积累所致，较人为作旧截然不同。六，白釉与彩面上遗有少量细微浅划痕，划痕连贯，位于釉与彩两者间的光泽自然，可排除后加彩之嫌。 图９ 图１０ 图１１ 图１３ 　　那么，有幸上手过此罐的一些爱瓷者，缘何失之交臂？据说是罐的底部有螺旋纹（旋坯痕），而且螺旋纹是呈逆时针方向（图９），加上罐之所画纹样十分冷癖，于是凭着感觉，人们把它当成清代仿的，或看成日本造的，甚者以为是赝品。其实，明代瓷器底部的修饰形式不唯刮底，明初就有少量涩底为旋坯，明中期旋坯痕现象尤为多见，晚明时往往还出现于一些精品瓷器上，例如笔者收藏的明嘉靖青花花卉洞石六方花盆（图１０），底部就带有螺旋纹；又例如成交价为３８５万元的北京翰海２００４年春拍第２３９２号拍品明万历官款青花龙凤纹兽耳出戟花觚，底部的修胎亦为旋坯（图１１）。这件于去年下半年从新加坡回流的明代万历官窑庞然大物，高９１厘米、口径３５厘米、足径２６．５厘米，较目前已知顶顶硕大的万历花觚，高出近２０厘米，创同类器物高度之最。如此一件稀世珍奇，能二度国门，据说全托底部有旋坯痕之鸿福。至于螺旋纹呈逆时针方向为日本瓷的说法，其实并不科学，是不是日本造，应从胎体、色彩及画风上区分之。中国明清景德镇窑瓷器，经常出现反螺旋纹制品（图１２、图１３），这实为窑工个人手法所致，与国籍无关。　　根据本文这件五彩罐的纹饰特点，它的生产时代，大致上还是容易认定的。譬如，按照人物纹的上体大、下身小；人物的形象生动、造型古拙、孩儿的脑上部大，以及整体构图舒展自然、纹饰粗犷细微兼备和画面清丽、线条柔美等特点，不难同明代嘉靖万历时期的绘画风格作连贯。然而，它确切的年代究竟属嘉靖、还是在万历？乃须凭借流传有序以及带有确切年款的典型器，通过比较，方可从被人们（特别是造假者）忽略的一些辅助纹上，找到正确答案： 图１４ 　　明嘉靖红绿彩云龙四方盖罐（图１４），通高１５．５、口径５．２