傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处.docVIP

傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处 　　[摘 要] 中华民族是一个民族数量众多的国家，除了汉族以外，我国还拥有55个少数民族。当前，国家大力提倡弘扬民族特色，而民族舞蹈的艺术特色便是一个民族最为重要的民族特色。将民族舞蹈的特色予以充分表现，这对于表达艺术作品的主题思想，体现艺术作品的艺术风格，以及提升艺术作品的感染力具有积极意义。“三道弯”是我国民族民间最为常见的一类舞蹈形式。由于民族之间“三道弯”动态来源，以及身体各部位的高低、劲力运用、律动、风格存在较大差异，所以，即便都是“三道弯”，民族舞蹈中傣族舞与胶州秧歌有着共同的审美特征，却也存在着不同的舞蹈形态以及动态特征等。 　　[关键词] 傣族舞；胶州秧歌；三道弯 　　【中图分类号】 J72 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2014）08-377-1 　　在我国，民族舞蹈艺术形式丰富多彩，同时这也是我国艺术文化宝库中的重要构成要素。如今，很多经典的民族舞蹈被各民族广为流传，且经久不衰，这也能够充分反映出我国各民族对于民族舞蹈艺术作品的喜爱程度。我国是一个多民族且多文化的国家，内部每个民族都有其自身的舞蹈形态和审美特点。然而它们在动作形态上却存在着一定的相似之处。例如“三道弯”这类形态在傣族舞、胶州秧歌、安徽花鼓灯等舞蹈中都有体现。虽然以上舞蹈类型都含有“三道弯”形态特征，但由于诸多原因，它们之间还是存在较大的差异。以下笔者将通过本文，并结合自身多年实践工作经验，集中对傣族舞与胶州秧歌三道弯的不同之处进行阐述。 　　一、傣族舞和胶州秧歌中“三道弯”体态动态特征的对比分析 　　（一）傣族舞“三道弯”的体态动态特征 　　傣族舞的基本特点是感情表达含蓄，舞姿富有雕塑性。在傣族舞中还有“一边顺”的体态特征，这种体态特征主要源于人们的生产生活，人们在劳动过程中的形体动态，就具有“一边顺”的体态特征。若是将“三道弯”与“一边顺”两种体态实现高度融合，并会形成具有明显傣族特色的舞蹈类型。例如，在傣族舞蹈中较为常见的“顺倒三道弯”，具体就是将头部和身体向着统一方面倾斜，屈膝，并保证出胯方向为反方向，从而形成了一边顺的“三道弯”体态特征。此外，在另外一些舞蹈造型中也含有“一边顺”的特征，诸如“望月手”、“高展翅”以及“单展翅”等等。 　　与此同时，“横向三道弯”也是傣族舞中比较典型的体态特征。这种体态特征具体就是指收胯翘臀，上身保持前倾，挺胸、后卷、压腰。对于不同的舞蹈类型，“三道弯在涵义的表达上也会有所差异。例如，在舞蹈《两棵树》中，杨亚萍便应用了傣族舞中的“横向三道弯”，完美的塑造了两棵树相互缠绕、枝干相依的状态。在《孔雀东南飞》的舞蹈作品中，通过舞者生动活泼的眼神，以及身体“横向三道弯”被压至最低点表达出的调皮特点，都生动还原了应有的画面感。 　　（二）胶州秧歌“三道弯”的体态动态特征 　　在胶州秧歌中，“拧”和“碾”是紧密相连的，同时也是形成“三道弯”体态特征的关键点所在。“拧”主要是以“腰”为轴，并向外侧拧，转成“三道弯”体态。“碾”是指在形成或者移动重心的过程中，膝盖反射在脚步的旋力。“三道弯”是舞者在运动过程中，利用动力腿脚掌或者以脚跟的碾动形成的。“扭”在汉族舞蹈中随处可见，它能够将汉族民间舞势形态，生动形象的勾勒出来。各种样式的“扭”各个地域的“扭”，彼此之间都存在一定的差异。通常所说的“扭断腰”就是胶州秧歌中的典型特点，其主要是通过腰、膝、脚拧碾扭动，并在每拍流动部分形成“三道弯”体态，再配合上双手手臂的交替横八字，就形成了全身“扭”的感觉。目前，越来越多的编舞者都会采用胶州秧歌“三道弯”的动态元素来编配舞蹈。这不管是在舞动内容方面，还是在舞蹈形式上，都形成了一种独特的美感。 　　二、傣族舞与胶州秧歌体态、动态来源的对比分析 　　（一）傣族舞中“三道弯”体态、动态的来源 　　傣族人民普遍喜爱孔雀这种动物，因此“孔雀舞”便成为了他们最为喜爱的一种舞蹈形式。傣族舞蹈除了模仿孔雀的动态以外，还常常在舞蹈姿态上模仿孔雀的形体动态，具体就是运用胸部、腰部的“前后三道弯”以及胯部的“左右三道弯”，表现出孔雀高枝垂尾而立的自然状态。所以，”三道弯“就成为了傣族舞蹈中极具雕塑美的典型舞姿造型。傣族妇女短衣简裙紧裹于身，展现出婀娜多姿的体态。由于紧身服饰限制着步伐大小，便通过胯部提携动作，将舒缓小步行走以及高位挑担的劳作身影转化到舞蹈当中便成为了“三道弯”。另外，由于傣族舞蹈受服饰限制，下身始终保持着半蹲的状态，手臂以及身体的每一关节都略有弯曲，这也是傣族舞蹈中独有“三道弯”造型的原因。 　　（二）胶州秧歌中“三道弯”体态、动态的来源 　　我国齐鲁大地滋生出来的是以儒家文化为主体的传统文化，在以儒教为核心的封建社会里，针对妇女肉体进行的