电影基础知识G2要素.pptVIP

八个 “革命样板戏” 《智取威虎山》 《红灯记》 《沙家浜》 《海港》 《奇袭白虎团》 《红色娘子军》（舞剧） 《白毛女》 《沙家浜》（交响音乐） 三、“现代主义”电影 1、1979年是中国电影的“复兴年”。 2、从1980年到1984年，有531部故事片问世，基本走向： 现实主义在不断深化中出现某些新的特点， 如《天云山传奇》等影片。 不断探索创新的“现代主义”电影，如《城南 旧事》、《黄土地》、《猎场扎撒》等。 商业电影获得很大发展。如 《少林寺》、 《摇滚青年》等。 3、八十年代中期以后，中国电影创作状况 “现代主义”电影成就辉煌： 《孩子王》（陈凯歌，1987）、《红高粱》 （张艺谋，1987）、《晚钟》（吴子牛， 1989）《菊豆》（张艺谋，1990）、《大红 灯笼高高挂》（张艺谋，1991）、《边走边 唱》（陈凯歌，1991）、《心香》（孙周， 1992）、《霸王别姬》（陈凯歌，1993） 标示了这一阶段“现代主义”电影的成就。 重大历史题材影片和人物传记片有相当大的收获。 《开天辟地》、《重庆谈判》、《大决战》、《大转折》、《百色起义》、《南昌起义》、《长征》等历史巨片，以及《周恩来》、《焦裕禄》、《毛泽东和他的儿子》、《毛泽东的故事》、《蒋筑英》、《孔繁森》、《孙中山》等影片 四、“第六代”电影导演的崛起 关于“第六代”最原始的界定，最早仅仅是指北京电影学院85班——王小帅、张元、刘冰鉴、唐大年、娄烨、路学长、胡雪杨(包括87班的管虎、李欣)这个群体，随后这个群体中又汇入了中央戏剧学院的张扬、施润玖和金琛等人，这份名单里也包括后来电影学院93级的贾樟柯。 代表导演和代表作品 章明（1961） 《巫山云雨》 姜文（1962） 《阳光灿烂的日子》 张元（1963） 《妈妈》 路学长（1964）《长大成人》 娄烨（1965）《苏州河》 王小帅（1966）《十七岁的单车》 贾樟柯（1970）《小武》 “第六代”作品特点 在题材选取上，关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相。 在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩。 在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。 注重以电影为媒介来考察当代都市普通/边缘人的生活状态，新一代青年在历史转型时期的迷茫、困惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录下来。 第三章 中国电影导演研究 （一）张艺谋 1、拍摄故事片（任摄影和演员） 1984年：《一个和八个》（与萧风合作）、《黄土地》充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚。1986年：《大阅兵》 2、演出影片 1987年：《老井》，获第二届东京国际电影节最佳男演员奖。1989年，《古今大战秦俑情》。 3、主要作品 《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《满城尽带黄金甲》。 4、创作特色 （1）形式主义大师 （2）注重剧本的文学基础，影片脚本大多由优秀小说改编而成。 （3）多义悲剧结尾。 （4）注重象征气氛的营造。 （5）竭尽所能去渲染感情，因而在他的电影中情感的表现往往饱满而炽热。 （6）求新求变的艺术家。 （7）对民俗的展示。 （二）陈凯歌 1、主要作品： 《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《风月》、《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》、《无极》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》 2、创作特色 （1）哲理性 （2）文化性 （3）电影性 （三）冯小刚 1、主要作品 《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《集结号》、《非诚勿扰》 2、创作特色 （1）平民策略和都市小人物的欲望表达。 （2）假定式的游戏情节中透露出了对生存、生命的反思。 （3）游戏调侃的京味儿语言。 （4）明星策略。 （四）贾樟柯 1、主要作品 《小山回家》、《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》 2、创作特色 （1）追求影响对现实表象的穿透力。 （2）对中国现实的强烈人文关怀。 （3）叙事沉静、不张扬，不做单纯的道德判断。 （4）从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节。 电影基础知识 第一章 外国电影史略 一、西方电影 （一）电影的诞生