鉴赏诗歌常见的表达技巧.docVIP

鉴赏诗歌常见的表达技巧 1．借景抒情。 这种表达技巧是古人常用的一种技法，又叫做寓情于景、情景交融、融情人景等，这类诗叫写景诗。王国维说过“一切景语皆情语也”，这类诗多描绘湖光山色、田园桑麻、草木山石等，诗人把要抒发的情感寄予在所描写的景物之中，或者用景物描写寄托、暗示感情，或者通过渲染环境氛围来烘托情感等，有些景物还被赋予了特定的情感，如晓风、残月、杨柳、雁字等。所以，在鉴赏时，一定要透过特定的环境去把握作者的情感。 例1． 端 居 李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 此诗的三、四两句从室内的“空康”移向室外的“青苔”“红树”，但不只是客观描绘，而是移情入景，使客观事物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显寓所的冷寂。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态，表达了悲愁、孤寂和思亲的情感。 例2． 暮春沪水送别 韩 琼 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 这首送别诗写得蕴藉含蓄、凝重深沉，作者跳出禽了送别诗多言离愁别恨的俗套，把错综复杂的隐情、友情、人世沧桑之情、天下兴亡之情，一股脑儿概括为“古今情” , 并巧妙地用“绿暗”“红稀”“暮云”“宫前水”等衰飒形象掬出，收到了融情于景的艺术效果。 2．托物言志 这种手法又叫借物喻人，这类诗也是咏物诗。古人常说“诗言志，歌咏言”，诗歌往往偏重抒情、言志，诗人借助某种事物的特点，采用象征、兴寄等手法，融人自己的情感，表达自己的志向、品格、精神等，一般分为喻己和喻他两类。 例1． 蝉 虞世南 垂终饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。 虞世南藉“居高饮露”的蝉来表现自己那种“不假良史之辞”，不借“东风之力”，而是凭借自己的“垂绘饮清露”的超凡脱俗的形象来向世人表明“立身高洁的人，不需要外界的凭借，自能声名远播”的隐然自得之情。在诗歌里作者貌似超脱，游离于诗歌的形象“蝉”之外，其实，在“居高声自远”的蝉声中，我们完全可以品评出作者那种“自况、自喻、自比清高”的节操来。 例2． 赠刘景文 苏 轼 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 “橙黄橘绿”写的是初冬景象，岁寒见橘绿，挫折见节操，作者借“橙黄橘绿”赞颂刘景文的高风亮节。 3．从对方着笔 这是古代诗词常用的一种表达技巧，也叫曲笔，即诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开想象，是推进一层的写法，这样更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。 例1． 月夜 杜 甫 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云哭湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 此诗题为《 月夜 》，字字从月色中照出。“独看”“双照”是诗眼。“独看”是现实，却从对方着笔，写妻子“独看”鄜州月“忆长安”，而自己“独看”长安月忆鄜州，已包含其中；“双照”兼有回忆与希望：伤今日之“独看”，忆往昔的同看，期待未知何时的将来共倚“虚幌”，对月抒愁。透过历史的月光，可以看到，“独看”的泪痕里浸透的是天下乱离的悲哀，“双照”的清辉中闪耀的是四海升平的理想。 例2． 邯郸冬至夜思家 白居易 邵郑释里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。 前两句，诗人极力渲染一种孤独寂寞的氛围，为下文正面描写“思家”，作了情感上的铺垫，更令读者去体会“家”的亲切、温暖。三、四两句正面写想家，其异于常人之处在于：不是直接写自己如何想念家里人，而是换一种角度，把自己的思念转化成对方的思念，极写家里人如何想念自己，使思念之情加倍托出。 4．虚实结合 诗人在诗歌创作中，离不开联想和想象。联想和想象对表现诗歌的主题能起到很好的效果。但联想与想象须有一定的现实根基 ― 现实客观景物或事件。虚实结合是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起，以达到“虚中有实，实中有虚”的境界，进而为读者提供广一阔的审美空间。具体说来，这类诗或者借助神仙鬼怪世界、梦境等虚无的境界来反衬现实，或者描绘曾经经历过或历史上曾经发生过的已逝情境，或者设想的还没有发生的未来之境。 例1． 凉州词（其一） 张籍 边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过绩，应驮白练到安西。 诗的前两句分别从远景．和近景的角度描绘了边塞的风光：远景，写出了边塞城镇荒凉萧瑟的气氛，“边城暮雨雁飞低”；近景则相反，富有朝气，“芦笋初生渐欲齐”，这些是