《釉上彩.pptVIP

* 材料卓越111 许沛 浅谈釉上彩 1.1 定义 釉上彩：在釉烧过的釉面上用低温颜料进行彩绘，然后在不高的温度（600-900℃）下进行彩烧的方法称为釉上彩。 一 简介 1.2 特点 （1）优点：色调极其丰富，生产效率高，劳动强度低，生产成本低； （2）缺点：画面易磨损脱落，光滑度差，受酸性物质侵蚀时会溶出铅镉等毒性元素。 1.3 种类 通常分为新彩（洋彩）和粉彩，另外还有金彩、古彩、三彩等。 （1） 新彩料 ：是釉上低温画料，是各种发色氧化物和乳香油调配而成的新彩色料，烧造前就能分辨色相和颜色深浅，烧烤后无多大变化，采用氧化气氛烧成。 （2）粉彩料：是釉上低温画料，是各种发色氧化物和桃胶水或乳香油调配而成的粉彩色料，烧造前基本能分辨色相和颜色深浅，采用氧化气氛烧成。 （1）成功率：粉彩的工艺比新彩工艺复杂，成功率低，烧之前和烧成后颜色的呈色变化大，需要填色者对颜色料有相当多的经验来预见烧成的颜色来掌控填色，养成有画、填分工的习惯，一件作品甚至要分几次专填色和炉烧，来达到花鸟、山水、人物等色彩的和谐。而新彩颜色烧前和烧后几乎没有色相上的变化，所以说粉彩的成功率比新彩要低。粉彩作品的成功率来之不易，所以其艺术价值高于新彩。? 　　? 　　 新彩和粉彩的区别 （2）色彩比较：粉彩烧成后有一定的厚度，在胎瓷的表面上会形成一层类似釉质的颜色层。光泽透亮，色彩淡雅、粉润柔和，与白如玉的瓷胎完美的融合在一起，显现出极其高贵典雅的气质。其色彩丰富，粉润柔和、秀丽典雅，而且手感好，尤其适宜工笔重彩，艺术效果细腻生动。而新彩在烧成后外观颜色不如粉彩颜色如釉质般的光鲜亮丽，但新彩颜料发色稳定、品种多样、层次清晰、颜色较薄而又鲜艳明快、技法表现力强、操作简便、易于掌握。 ? 　 （3）保存年限：粉彩的保存期优于新彩。新彩颜料本身含有与瓷釉结合的熔剂，不需要也不能覆盖雪白之类的保护层，烧成后没有一定厚度的玻璃质保护，所以新彩的传世保存年限与粉彩相比较短。 1.4 调和剂 釉上彩料为干粉状，需用桃胶水、乳香油、樟脑油、二甲苯等调配才能有效使用。 （1）乳香油：新彩色料用乳香油调制，调配的颜料经久不干，适合长期使用。 （2）桃胶水：粉彩色料加桃胶水调配出的颜料色质好，发干后加桃胶水搅拌即可。 （3）二甲苯：是一种强蒸发剂，在新彩色料中使用可加快颜色的干燥速度。 （4）樟脑油：是用来稀释新彩色料，调节颜料的浓度。 二 工艺流程 釉上彩瓷虽然品种甚多，工艺方法各异，但其最基本的工艺流程却无外乎六个主要步骤。 画面设计 过稿 绘画 填色 染色 烤花 画面设计 过稿 绘画 画面设计 过稿 填色 绘画 画面设计 过稿 染色 填色 绘画 画面设计 过稿 画面设计 过稿 绘画 画面设计 过稿 填色 绘画 画面设计 过稿 染色 填色 绘画 画面设计 过稿 烤花 染色 填色 绘画 画面设计 过稿 2.1 画面设计 釉上彩的画面设计首先要与制品的器型特征结合起来通盘考虑，再用淡墨水勾勒出图案轮廓并定稿于器物的装饰部位上，以使装饰纹样与器物的造型变化相适应。 2.2 过稿 所谓的过稿，是把定稿的纹饰图案转移到毛边纸（或棉纸）上，以便于今后重复使用纹饰一致、规格相同的图案。 其方法如下：把较厚且易吸水的毛边纸3-4层浸湿吸干成半干状态，覆盖在浓墨描绘的图案上拍打，直至图案翻印到干毛边纸上为止。再将湿纸揭下，干后浓墨重描一次，使图案清晰。以后重复使用时再把图纸浸湿，覆盖在器物待装饰部位拍打，使图案再转印到瓷器上。 2.3 绘画 绘画时先要正确的使用料笔，以笔杆弹击手指，产生振动，使笔肚中的料色慢慢下注到笔尖上，以便于描绘。清《陶冶图说》记载了各种彩绘的运笔姿态：“画时有就案者，有手持者，亦有眠侧于低处也，各因器之大小就运笔之便”。线描运笔讲究“擒纵相佐，按提相渗，行留相济”的技巧，并需根据不同的题材内容和描绘对象，采用不同的线描或借鉴国画写意用墨的方法运用料色。清唐英《陶冶图说》记载：“其调色之法有三：一用芸香油，一用胶水，一用清水。盖油便于渲染，胶水所调便于拓抹，而清水之色便于堆填也”。因此，只有正确掌握调色技法，才能使瓷器画面光滑柔润，才能恰到好处地表现画意。 2.4 填色 填色是指按设计要求在笔器画面上填上红、绿、黄等各种不同的水色颜料。它属瓷器画面进一步美化的工艺过程。不同的品种有不同的填色技艺。粉彩填色分为填色、接色和罩色三种方法，其中，填色要注意颜料的浓稀度，过浓不易填平，过稀则会水、料分离，产生水痕，而填玻璃白时更要求平整光滑，厚薄均匀；接色是指在同一部位填上两种以上的不同颜色，而两色之间有一种过渡色，这种方