古典园林的传承与创新-苏州博物馆技术总结.pptVIP

苏州古典园林的传承与创新 ——以苏州博物馆新馆为例 “以壁为纸，以石为绘” 植物配置的创新 园林景观设计方法的创新 园林景观设计理念的创新 园林空间视觉变化的创新 * * * * * * * * 苏州博物馆简介 苏州博物馆新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。 贝聿铭和他的“小女儿” 1917年4月26日贝聿铭生于广州，世界建筑大师。他为苏州望族之后，狮子林当时是贝氏的家族产业，贝聿铭经常在里面嬉戏,玩耍，在狮子林里度过了童年的一段时光。 贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。 贝聿铭与苏州有一段不解之缘。在他晚年设计的苏州博物馆新馆被称为是他的“封刃之作”，也被其成为最心爱的“小女儿”。 整体风格 “中而新，苏而新” 　　——　贝聿铭的命题作文 “既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代的。”这是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新馆的定位，他称之为“中而新，苏而新”。“太大是粗暴，太高是傲慢”，贝聿铭形容新馆的特色是“不高不大不突出”，与拙政园、忠王府在一起，新馆既不能喧宾夺主，也不是绿叶衬花，而是要相得益彰，相互呼应，同时保持自己独特的个性和魅力，连贝聿铭自己也称这是一个很大的挑战。但是设计取得了成功。 景观分析 3 理水——“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨” 4 植物配置——“隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家” 1 空间布局——“一迳抱幽山，居然城市间” 2 叠山——“以壁为纸，以石为绘” 1 空间布局 区位分析 拙政园 园林博物馆 忠王府 狮子林 苏州博物馆新馆位于齐门路与东北街的交界位置，与拙政园一墙之隔，与狮子林一箭之遥。这样的地理位置，凭空置下一座现代建筑，却丝毫没有惊动周围的古朴环境，不能不说是建筑史上的一个奇迹。新馆除了与忠王府巧妙的结合为一体，也完成了与拙政园的完美群体组合。 布局分析 苏州博物馆在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑 风格的延伸。 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入 口、中央大厅和主庭院；西部为博 物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互 映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑 环 境既浑然一体，相互借景、相互辉 映，符合历史建筑环境要求，又有其 本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两 者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。 莲花池 假山 拙政园 忠王府 入口庭院 大堂 紫藤园 茶亭 空间分析 苏州博物馆与苏州园林一样，占地面积不大。狮子林占地约8800平方米，新馆占地约10000平方米，相差不大但空间受到限制。在新馆中，设计者在“能大能小”的建筑范围内营造丰富多变的视觉空间，起到“小中见大”的效果。新馆有一个主庭院和九个小庭院，庭院绿地以及池水面积总和占真个新馆占地面积的42%。在各个小庭院中，贝先生采用传统做法，以湖石、竹或树点缀，素描咫尺山林意境，使游园者处处有惊喜，颇有“柳暗花明又一村”，“曲径通幽”的感觉，令人回味无穷。庭院布置错落有致，曲折有序，小景点缀、层层铺垫，与狮子林有异曲同工之妙。 贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。这种传统的庭院组合设计不仅满足现代建筑对于功能、景观的要求，同时赋予现代建筑以传统文化内涵。 琢窗——通透大窗 大面积玻璃窗的设置，使室内的人同样可以清楚得感觉窗外的景色，使内部空间和外部空间有机结合在一起，外部的景观延续到内部空间中，也有一种古典园林框景的手法在其中。