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第四节 苏轼词 主讲人：李景新 第四节 苏轼词 錦帽貂裘親控弦， 瓊樓玉宇問青天。 孤岡麥社同佳境， 方見詩詞可比肩。 ——望坡居士 一、从“锦帽貂裘”到“大江东去”，英伟宏阔审美对象走进小词，豪放之风确立 苏东坡在玉堂，一幕士善讴，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词，须关西大汉，执铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”公为之绝倒。 ——俞文豹在《吹剑续录》大意 一、从“锦帽貂裘”到“大江东去”，英伟宏阔审美对象走进小词，豪放之风确立 这个记载鲜明地表现出东坡词不同于柳永处，也正是他的开拓之处。即突破词的“小道”局限及柔弱之风，使词进入重大题材的书写，形成以壮美为特色的豪放之风。 一、从“锦帽貂裘”到“大江东去”，英伟宏阔审美对象走进小词，豪放之风确立 东坡豪放词的形成在熙宁年间知密州时，八年冬天，祭常山回，与同僚习射，因作《江城子》。同时作了一首七言律诗，但远不如词意义深远 。 江城子 密州出猎 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 江城子的价值 此作射猎场面及作者的豪情壮志，场景宏大，气势雄壮，音调铿锵，将一位爱国志士形象呈现出来，柔靡之气荡然无存。典型的豪放之风确立下来。 苏轼与鲜于子骏书 数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。 元丰五年，东坡在黄州，长江雄奇壮观之景，激起了其豪放之情，作《念奴娇》，这是东坡豪放词的另一杰作 范增作 念奴娇 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 雄奇壮丽的景观与波澜壮阔的历史相扭结 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发， 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一樽还酹江月。对历史英雄人物的描写引发人生感慨的抒发 王世贞、徐qiu评大江东去 学士此词，亦自雄壮，感慨古今。果令铜将军于大江奏之，必能使江波鼎沸。 （《艺苑卮言》） 东坡词自有横槊气概，固是英雄本色。 (《词苑丛谈》 ) 东坡词豪放风格的构成因素 赵仁珪先生概况三点： 1.将充沛激昂甚至悲壮苍凉的感情融入词中； 2.写人、景、物以慷慨豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜； 3.以奔放雄豪的音调著称。 关于音调：音律的突破 陆游曾说：“但豪放，不喜裁剪以就声律耳。”但音律的突破主要指豪放词而言。王兆鹏云：“其词的协律与否与他的创作对象、接受者有关 。” 二、从“竹杖芒鞋”到“琼楼玉宇”，主体性情的抒写成为词的重要功能，创作出超旷清逸的审美风格 此前词主要以香泽绮罗的外在描写为特征，苏东坡却大量用于抒写自己的性情，使词中的抒情人物与创作主体走向同一。元好问：“自东坡一出，情性之外，不知有文字。” 东坡性情主要特点是超旷拔俗，通脱飘逸，故其词风也形成了超旷清逸之美。这是东坡词的主流风格。王国维说“东坡之词旷”，陆、冯说东坡词“十之六七清旷”。 定风波 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 到黄州的第三年所作。此翁身陷打击，却能超脱出来，境界一片空灵。郑文焯《手批东坡乐府》“此足以征是翁坦荡之怀，任天而动。” 坡仙化境之水调歌头 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。 坡仙化境 所谓的“坡仙化境”，就是在深挚、迫切、执著之后，忽然能够回转、放开，有类释家的先“执”后“破”。 前人评水调歌头 张炎《词源》卷下：清空中有意趣。 陈廷焯《云韶集》卷二：落笔高超，飘飘有凌云之气。……笔致疏散。 东坡清旷词风形成的因素 1.源于其人生风范。东坡善于思考人生，而不为挫折所困，出以超脱，潇洒旷达，每于词中表达出来，形成清旷之风格。 2.艺术上善于虚实相生，营造清逸空灵之境界。 黄庭坚：语意之妙，似非吃烟火食人语。 三、从“老幼扶携收麦社”到“使君原是此中人”，乡土生活走进词作，清新朴茂，气息浓郁 教材上说：“充满泥土芳香和生活气息的乡村，是以前的词人从