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电视艺术与电视艺术片写作 李 立 成都理工大学广播影视学院 电视是什么？ “我们是在目睹一种不寻常的艺术，也许是唯一的现代艺术诞生的见证人，因为它同时既是技术的产物，又是人类精神的产物” ——德吕克《电影及其他》 电视是20世纪人类最伟大的发明之一。它是电子技术高度发达的产物，它是使用电子技术手段传输图像和声音的现代化传播媒介。 电视与电视研究 对于电视研究的想法：电视史论的研究，应用电视学的研究，电视批评的批评。 思考电视的方方面面： 电视与个人生活（超级女生），电视与社会公器（民生新闻），电视与政府职能(现场直播)，电视与公共空间（奥运会）。 电影与电视的艺术特点 电视的艺术特点？ 声音，（同期声，画外音，后期配音）画面(景别)， 电视语言的构成和电影的比较？视听语言大同小异，接受方式相差很大。 电视的权力和一个叫做家的地方。 电视需要一个什么样的权力，我们需要一个什么样的电视？ 观看《熊猫大侠》片断 喜剧电影对于中国电影的启示。 我们需要什么样的喜剧电影。 叙事手法的连贯和顺畅，依赖于剧本的完美和导演的功力。 讨论：商业片与艺术片之争。 电视艺术片的类型 新闻节目，服务节目，文艺节目，教育节目。 新闻以点带面《芙蓉王——背后的故事》 服务：服务生活是最大的贡献《我爱厨房》 文艺：最广大的受众换来最大的收拾率 教育：乐趣化的故事《百家讲坛》 电视艺术片的构成要素 家庭，生活，社会，电视艺术的方方面面。 事件人物的再创造，新闻话题的再评说，审美因素的再提高。 “媒介的活力，在于尝试着要在媒介的节目中与现实中建立一种意义十足的关系，使得他们如同真实经验一样。置于日常的生活当中，媒介的内容看上去像是人们鲜活的经验，再主要的和短暂的时间之内，他们被用来处理日常问题。 —— Bryce，1987，122-3 讨论： 请以你印象中最深的新闻节目谈一谈其节目的表现手法和构成要素。 《新闻联播》与《天气预报》 最专业的电视节目和最高的收视率，为什么？ 有关电视研究的文献资料 话语代表的是一种独特，复杂，多面的权力关系领域，讨论电视权力就是讨论话语的存在，话语规则，他们发挥作用以指导和组织人们的社会生活，而且同样重要的是，抵抗和挑战这种权力的压迫。 电视的复杂性和多面性可以被最恰当的理解为不同的话语在社会生活的不同领域同时产生作用以形成它们的权力效应。 ——隆·莱博《思考电视》 电视艺术片的策划 策划：对事物了解和分析基础上做出的一系列的预测（可行性发展方案）上升为行动计划。 策划：双向互动－注意力和参与度。 计划： 单向实施－执行与效率 策划是广播电视节目创新的重要手段和途径，是获取最广大注意力资源的最有效途径。 广播电视节目的策划 属性：广播电视是一种特殊的产业。事业单位，企业化管理。三个环节：生产，传输，消费。 广播电视发展的趋势：电视西进，策划为中心，竞争机制的强化，区域发展与圈地运动（中央，省市，地方）贵州：西部黄金卫视数字电视与网络电视。 广播电视策划的重点 重大事件和重大新闻。两会，奥运，选举。 策划的选题立意：最大程度的发挥电视传媒的功能和特长，它需要寻找别具一格的新闻创新点，有意味的新闻由头。 纪念红军长征胜利70周年的策划。《我的长征》，长征电影展播，《她们的长征》 广播电视策划的同质化和画像理论 广播电视节目决不是给所有人看的。任何人都做不到。同质化：节目的趋同和克隆。在同质化中寻找独立性。 画像理论：寻找你节目所应该有的典型收视人群。湖南年龄20左右，学历大专以上，时尚都市女孩。湖南卫视为中国的电视资本运作和电视策划开了一个头。 电视节目策划的历史使命 标准：符合社会主流发展的审美标准。 《泰坦尼克号》标准的好莱坞模式。 《拯救大兵瑞恩》个人价值的肯定。 《大话西游》小人物中的生存法则。 电视节目的策划应该更多的像电影学习。找出人们心中独特，永恒的感动。 有关电视研究的文献资料 2001年当务之急是提高节目质量，不是电视数量问题，而是电视质量问题。电视台数量是够了，甚至是超负荷了，太散太滥了。现在是电视频道多，胃口大吃不饱；电视资金缺，高素质人才少；雷同重播多，创新鲜活节目少；泡沫节目多，保留节目少，粗俗节目多，高雅节目少；冗长节目多，精巧节目少；戏说演义历史多，深刻反映现实少。有人批评“电视是批量的制造弱智观众的工具”“电视让观众变得浮躁，浅薄和懒惰”。一度时间全国有15个台在播《天龙八部》，有11个台在播清朝的故事。中低档水平，一般性节目充斥着光屏，缺乏艺术观赏力，吸引力和感染力。 ——张风铸（中国传媒大