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第三章 基本手段的定义 摄影机拍电影几乎总是在讲故事。在这些电影中，真实的人和物纪录在胶片上并以同样的节奏(每秒24幅)再现在银幕上。但有时这种做法可以改变，以每秒24幅放映的绘画、图案、物体、动物和人物，在纪录时速度可高达每秒数百幅，或者低至逐格拍摄，每幅的曝光有不同的时间间隔。 第一类可以归纳为以下几种电影形式： 新闻电影 纪录电影 故事电影 第二类则包括那些拍摄技术根本不同的电影。其中包括： 动画电影 木偶电影 对物体、植物、动物或人的延时拍摄。 我们这里特别关心的是适用于前三种形式的电影技巧。 新闻电影 新闻电影试图纪录一种不能再重复的动作和事件，电影制作者很难控制他们所纪录的事件。他是一名使用视觉纪录机械的旁观者。这类电影最粗糙的形式只产生一系列不连贯的镜头，它们纪录的是整个事件的局部，而在银幕上放映时则是一片混乱。许多东西没有表现出来，但解说员能使这一组镜头在一定程度上连贯起来。如果用另外一些表现旁观者的反应的镜头把这些镜头衔接起来，那么就达到了中间阶段。这造成一种动作一反动作的关系，从而使观众可以接受，虽然他们仍然意识到正在观看一个不完整的事件。 最完整的电影纪录就是用一架或几架电动摄影机与同步磁带录音机，把所有的事件，不论是有趣的还是乏味的，全都拍摄下来，就象一些“真实”电影所做的那样。 但在电影中，根本没有一个理想的摄影机位置可以把一个情境全面地毫无褊袒地表现出来。摄影师要选择他的位置、高度、镜头、光线。所有这些都导致一种折中。 一种不可避免的选择，即使如此，各人有各自不同的选择。纪录电影 纪录电影的形式较新闻电影又进了一步。首先，大多数纪录片不是处理一件事，而是处理一连串的在共同动机下所发生的事件。当银幕上表现这些素材时，对这一情境的真实顺序可作各种改变。许多动机可以包括进去，如： 1．由共同的刺激所引起的若干情境组合成一个段落， 当刺激的性质改变时，拍摄对象就重新组合成新的段落。每个单独的拍摄对象本来是作为一连串刺激所引起的连贯的反动作而拍摄的，但现在把它们的动作分割为片断，然后再按照各种不同的“行为”型式组合起来，这样就打断了时间的连贯性而得到—种循序渐进的概念。 2．打破事件的连贯性纪录， 插入一种性质不同的说明性的视觉变化。即以动画来表现一个不能使用真实因素拍下来的过程。 3．一系列事件通过不同的型式或顺序来重复表现， 以探索多种多样的处理和答案。可以列举更多例子，但实际情况就是需要进行分解——各种事实必须加以安排以便最好地表现出来。—个事件往往要重复拍摄若干次。而重复就意味着搬演。 我们分解事件，用一种能够掩盖我们对真实的干预的技巧来进行选择，其结果就是处于虚构领域的边缘。 故事电影 许多最好的纪录片是把纯粹的真实和精心再组合的虚构混成一体的。可以从这种双重手法中得到好处。这种做法把我们引到最终的电影形式——完全虚构的电影。在这里，事件也是真实的，不过可以根据需要任意重复，直到我们从一个、两个或若干个角度把表演或者动作最准确的微妙神韵拍摄在胶片上。为了有利于拍摄，每个情境都要经过仔细的设计和排演，其最终日的是为求模仿真实，事实上，我们所看到的是真实的一种更为丰富多采的方案，没有单—，的观点，而是多元的，那是在真实生活中任何人也得不到的。重新组成的真实是电影最受欢迎的形式。 电影故事可以是经过设计或者是没有设计的。这里所讨论的技巧主要涉及经过设计的处理手法，也就是为了一系列有关联的情节动作，对事件进行选择、编排和演出，使之成为一系列有关联的情节动作。而未经设计的事件必须处理得使它们可以和经过设计的场面混合起来。 三种类型的场景 电影故事一般的结构是从情境的开场起，通过冲突的发展，逐场发展下去，直至收场。所有的场景不外以下三种类型： 1．对话无动作 2．对话有动作 3．动作无对话 这些当然是简单化的分类。演员在讲话时可以不动，但他们所乘的交通工具以及摄影机却可以活动。演员在活动时的对话，摄影机却可以固定不动或者与他们—起活动。在第三种例子中，解说员的声音或者人物的内心独白可以伴随银幕画而上的纯粹的运动。此外，在一个段落中，这三种技巧可以一起使用。这种分类对学习语沾规则是必要的。 电影语法诸元素把一场戏从剧本转译为画面，任何规则都必需有双重的效果： 1．我们必须这样来拍摄影片，使它以后可以连贯起来。 2．我们需要对不同情况下出现的剪辑问题具备各种解决方案。 为此，我们必须掌握两件事： 1．我们纪录事件的距离。 2．表演事件的人物动作。 选择距离时，我们决定使观众看到什么，以及出现在各个镜头中