声频功率放大器基础第1部分.doc

声频功率放大器基础 我们的学习手段，除了基础理论学习和定性的分析，还要充分利用仿真软件，避开繁杂的数学推导，直指问题的核心，作定量的分析。用仿真来帮助基础理论的学习，较深刻的理解基础理论，是一个很好的方法和途径。但基础的数学知识是不可少的。比如，仿真软件中的特征值函数应用（Goal Function 又有称目标函数）所需的高等数学知识，如果你不懂，没有这个基础，效果会大打折扣。 我每讲完一个单元，都有一定时间进行“互动”，我们相互提问、‘相互回答、相互讨论，以期达到“最佳”效果。每次每天8小时的课程安排2-4次“互动”，视课程内容而定。 一、声频功放基础的几个基本观点 1．声频功放是“声系统”的一个环节，它必须服从“声系统”的安排，满足“声系统”的要求。 这个观点强调的系统性、“一体化”，是指我们学习进而开发这类产品，要从“声系统”、从听音的角度、从“一体化”，去确定相关的参数和性能指标，而不是从“纯放大器”角度去讨论参数和性能指标。 我们放大的是声音信号，去驱动音箱工作。但我们测试放大器，绝大多数是用“稳态”的正弦波信号进行的，这样不知不觉把我们带到“纯放大器”角度去考虑问题。 我们计算功放输出功率是输出有效值电压平方除以“假负载”电阻。所谓“假负载”电阻是指纯电阻，因为真负载是音箱。由于正弦波的峰值是正弦波有效值的√2倍，这时功放输出的峰值功率是有效值功率的2倍。 而声音信号的有效值功率和峰值功率关系就不是这样了，一般声音信号的峰值是有效值的3-5倍以上，那它们的峰值功率和有效值功率是9-25倍以上。 以下这是一段古筝曲。在Cool Edit Pro软件打开，并进行分析：这段音乐，峰值是有效值的20dB10倍，峰值功率应是有效值功率100倍。仅管峰值时间很短，但你要有较好的表现，放大器音箱没有足够的功率储备，是表现不好的。 声音信号的这个特征，使我们对放大器输入电路设计、输出功率的设置，完全不同于正弦波信号放大的情况。 放大器最大输入电平要求，以正弦波的角度衡量，完全没必要去做大，但对声音信号的输入，充分做大最大输入电平，满足峰值信号要求，却是不可少的。 推动放大器到“额定”状态，用正弦波信号“输出”是不会削波的，但你要声音信号输出功率也达到“额定”状态那一定削波，声音会明显“走样”、“变味”、“发刺”。这也就是声频功放在实际好的扩声使用的“有用功率”，仅是额定功率的1/10，甚至1/100以下。 声频功放的负载是音箱，而音箱的阻抗是随工作频率变化而变化的。从安全的角度看专业功放带负载发热的情况，阻抗升高影响不大，若出现某些频点“串联谐振”，这时音箱阻抗变得很低，对放大器就有明显影响。 声频功放的负载是音箱，仅从能量正常流转、要“保命”的角度去思考问题还不够，以我的感受，声频功放的设计者必须“懂”单元、“懂”音箱。这“懂”，不一定要你去设计单元、音箱。但要你“会高水平”地用单元、音箱，会“听”。对设计应用单元、音箱，所有的应用问题都很清楚，必须有这样的“底蕴”，才能真正设计好声频功放，特别是档次较高的声频功放。 拿额定输出功率相当的两台功放来相比，一台是所谓“极品”功放，一台是普通高质量功放，在测出的性能参数上，两台机几乎相当，看不出明显差别。但在“听音”上，你可以明显感到高低差别。 所谓“听音”，实际是人的“心灵”感受，进入了“艺术范畴”，而艺术性的东西，你是“说不清，道不明”的，“只可意会，不可言传”。当我们开发的产品进入深层次高档行列，就必须考虑这个问题。我们的“水平”若能同步提高，这个问题的“研究”还是有途径可循的。 这里给大家提一个建议，从事音响行业的工程技术人员，一定要热爱音乐，要有足够的“音乐修养”，所谓“科学艺术兼修”不是没有道理的。另一个建议是要爱护自己的耳朵，远离持续的“高声压级的场所”。没有这两条，你是很难把音响设计开发工作做好、做“精”的。 所谓“一体化”的角度，就是把“电”（指放大器等电子系统）、“声”（指单元音箱等声系统）作为一个系统去设计，这在有源声系统，特别是高档次、高水平的有源系统体现最明显。 声频功放生产过程是否需要老化，是个需要推敲的问题，现阶段需要老化，用什么信号加载，值得研究，在后续的专题里有专门的讨论。 声频功放特别强调产品的可靠性，要自觉的把可靠性设计放在第一位。这里强调产品的可靠性，既是指一开始就把可靠性设计放在第一位，也是指产品批量生产出来后，通过“可靠性试验”或销售后市场统计的“平均无故障工作时间”来把关，来验证你的可靠性设计。这个非常重要的问题后面要展开讨论，这里不多讲。 声频功放特别注重产品的使用性能，产品要稳定耐用，不苛求环境条件。这几项要求严格说是可靠性要求延伸出来的，注重产品的使用性、耐用性、稳定性，是指当这些要求和高性能指标矛盾