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总政讲课上座因素成功的影片（这里我们不涉及艺术上的成功）各种各样的主题因素，我们就能发现许多的因素。如果把这些因素恰当地体现出来，就可能获得上座地金奖。这些因素似乎应包括：1、视觉冲击上面所列举的优秀影片中，不少于5部影片有大场面的因素。虽然影片的背景时间可以从远古到近代，但是它们都是范围极广、场面极大的。它们通过展现在较小屏幕上所不能成功展现的东西，最大限度地利用了电影这个传播媒介。所谓的“视觉冲击”一般包括两个方面，首先是大场面，如《泰坦尼克号》中乘客逃生或《满城尽带黄金甲》中用菊花铺满整个宫殿的场面。这样的场景展现在大银幕上，相较于其他媒介有一种滂沱的气势，能够带给观众震撼的效果，而吸引观众选择到电影院观看。影片《泰坦尼克号》乘客逃生剧照影片《满城尽带黄金甲》皇后登殿剧照其次是强烈的感官刺激，就像是惊险的打斗、震撼的爆炸、恐怖的气氛等。2、情感冲突在此影片的吸引力主要是由观众“感受”，而不是智力的体验。情感取得优先权，合理性则远远靠后。内容一般是浪漫的——情人相爱，或家庭与国家。音乐常常是这种类型影片有效的添加剂——《音乐之声》和《西区故事》就是证明。在单独水平上，《爱情故事》是纯娱乐性吸引力的样板。那个莫明其妙的题目依然称之为爱情，或许它是人类情感中最有力的要素，而感伤影片则纯粹以情感为目标。3、科学的虚构。《黑客帝国》、《星球大战》及《终结者》等一类影片的成功，表明了科学虚构的巨大吸引力。这类影片打破了大众的单调生活方式。在影院这些观众寻求不寻常的娱乐，而这些有宽银幕和大规模音响效果的影院，是展示这方面努力的理想场所。近年来，幻想影片制片人已转入这个方向，把它作为逃避现实娱乐的巨大源泉。他们努力的成功，由包括截止目前票房收入居首位的《星球大战》在内的引人注目的收益所充分证明。3.1 科学科学首先指对应于自然领域的知识，经扩展、引用至社会、思维等领域，如社会科学。它涵盖两方面含义：致力于揭示自然真相，而对自然作理由充分的观察或研究。科学就是把任何被研究的对象.进行无限放大和无限缩小，并在无限放大和缩小的过程中，找到接近100%的完美理论，得出价值。正是由于科学对事物的无限放大或缩小，给了观众想象的空间，而这个空间也可以无限放大或缩小，观众可以自己掌握，便逐渐被这个空间的无限伸缩性所吸引而无法从中抽离。3.2 编故事由于对未来科学的不可预见性，这给了电影编剧们足够的伸展空间，他们可以发散思维的想象，再套以合理的科学解释，勾起观众无限的好奇心。4、家庭秘密尽管这种类型影片可以包含于上述两类，但在此我们所谈论的基本上属于为非常年轻的观众所创作的素材。这类影片并非不经常地突然出自如《玛丽·波平斯》和风行一时地《瓦尔特·迪斯尼》续集那种模式。不仅是儿童，连他们的父母也看到影片的价值。天真（某些人可能认为过分简单），家庭生活，非暴力主义、非性爱生活、活跃场面的技巧、频繁地使用玩赏动物或其它动物——所有一切都是这些努力的特点。如今不像过去，有竞争性电视的吸引力以及广大的可供挑选的市场，但是这类影片还有机会。然而几乎没人能够找到正确的公式。因为如果影片纯粹是部儿童片的话，那么它的票房价值是有限的。它必须以其原有的质朴超越这个界限，寻求更广泛的吸引力。5、女性问题1977年至1978年的电影旺季，可以看到“妇女影片”以一种新形式复活。现代女性不再是《后街》或《斯特拉.达拉斯》中被遗弃的情妇,而是一个没有男人都可以前进的完人。在这类重要作品中，诸如《未婚女人》、《朱丽》及《转折点》或者近些年的《律政俏佳人》系列，妇女已成为银幕时代，而且也是个好时代的结局。一代男人的票房价值优势似乎已到尽头。有希望的是，我们现在渴望表现独立的 有毅力的生机勃勃的女性的受欢迎影片。6、音乐尽管在具有感伤吸引力的成功影片中音乐可能是一个关键因素，但老式的音乐片似失掉了吸引力。在此我们所涉及的影片是以音乐为主要特征的影片——例如，老式的幕后故事（《第42条街》）。这种类型似乎已过时。当然，我们不是讨论成功的摇摆舞音乐会记录片，例如象《木料》、《给我庇护》及《孟加拉音乐会》。这类影片一般更具有反国教柔情的典型性，尽管它们确实也兼顾音乐方面。而近年内的《红磨坊》、《芝加哥》、《九》则将歌舞作为其直接的销售卖点展示给观众。7、惊险这是高收入影片常用的一个主题。这里，制片人常常在伴有各种各样的不寻常的惊人气氛的活动的诱惑中，找到观众。邦德、《夺宝奇兵》、《木乃伊》等系列片是有预见性的，但其他许多成功影片已经利用逃避现实的愿望，来使崭新布景中的活动生动形象化（至少几个小时）。长期以来是电影业主题的传统“西部片”，突出了这个特点。8、暴力这实际上是另一个传统的因素（既一直存在的西部片），但近年来已有新发展并扩大范围。作为票房因素，暴力以从例行节目（如果把任何杀伤视之为例行节