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目录 摘要 2 关键字 2 1. 绪论 3 2. 圣像画基督美术的概述 3 2.1 基督教文化的历史背景 3 2.2 基督教美术的发展 4 3. 文艺复兴时期艺术作品中出现基督像及其他圣像画的影响原因 4 3.1 社会历史原因 4 3.2 哲学思想原因 5 4. 14-16 世纪意大利社会文化因素对圣像画艺术的影响 5 4.1 意大利的地理环境优势 5 4.2 人文主义精神的影响 6 4.3 科学理性主义精神的影响 6 5. 意大利文艺复兴时期圣像画艺术的艺术成就——以达芬奇及其作品为例 6 5.1 达芬奇作品《拈花的圣母》的赏析 7 5.2 达芬奇作品《岩间圣母》的赏析 8 5.3 达芬奇圣像画的绘画艺术特征 9 6. 意大利文艺复兴时期圣像画美学特征与艺术成就 10 7. 结语 10 参考文献 11 14-16世纪文艺复兴时期意大利圣像基督画美学特征及价值的探索——以达芬奇作品为例 摘要：作为两种意识形态范畴，宗教与艺术千丝万缕的联系可以追溯到很久以前，他们相互影响，相互渗透，并且互为不可或缺的形成条件。就如同早期异教偶像崇拜时期，欧洲的基督教圣像画就深受其影响。而西欧中世纪的圣像画则受到了拜占庭艺术的影响从而得以繁荣发展，而其中受影响最大的国家是意大利。意大利的地理环境，人文主义革命的产生与资本主义的萌芽，以及科学理性主义精神的影响，促使意大利绘画艺术发生重大转变。意大利时期的圣像画无论是在功能上，还是形式上及其他各个方面，都将圣像画进行了全新的阐释。 本篇文章将从政治历史文化角度以各种绘画因素对文艺复兴时期的圣像画艺术进行相对系统的总结和归纳，希望通过这些总结能够在一定程度上加深对意大利文艺复兴圣像画艺术的进一步理解和认识。 关键字：文艺复兴；圣像画；达芬奇 14-16世纪文艺复兴时期意大利圣像基督画美学特征及价值的探索——以达芬奇作品为例 1. 绪论 文艺复兴是一场“复兴”的运动，即对古希腊、古罗马科学和艺术的再生。 从审美角度看，宗教和艺术都具有审美价值，意大利文艺复兴时期艺术繁荣的一个突出特点就是绘画艺术的空前发展。意大利文艺复兴时期宗教绘画具有其他任何时期无法比拟的双重涵义——不但具备了一定的宗教意义，而且富有审美价值，并将这二种绘画因素进行完美结合。 在文艺复兴时期，理性化的宗教信仰和世俗化的社会趣味在这特殊的历史条件下结合在一起，这个阶段的艺术是一个矛盾的统一体，它既隐藏着信仰的危机又充满着现实的回归，既是古代宗教艺术的总结，也是人文主义文化的起点。而圣像画艺术是基督教美术中最为典型的艺术图式之一，对这一艺术形式的起源，形成与演变过程进行深入比较分析，将会更有助于理解文艺复兴时期艺术发展的全貌，可以促使我们发现绘画发展的新的可能性。 2. 圣像画基督美术的概述 2.1 基督教文化的历史背景 基督教诞生于 1 世纪罗马帝国统治下的东地中海地区。它的前身是犹太教，当时在巴勒斯坦和小亚细亚地等地的犹太人不堪忍受罗马统治者的残酷奴役，又无法挣脱苦难，于是在城市贫民中滋生出悲观情绪，期望出现一位救世主，基督教便应运而生了。基督教吸收了犹太教的教义，并且不断发展形成了自己的教义。基督教徒笃信耶稣基督，认为耶稣基督是本教的创始人，也是人们所期待的救世主。他们把犹太教的《圣经》称为《旧约》，并且编纂了自己的《新约》，而《新约》与《旧约》合在一起便成为基督教的《圣经》。 早期基督教是一个少数人的教派，它不符合官方规定，因而遭到官方的敌视与镇压。到了 3 世纪，基督教已经从小小的犹太异教发展成为能够控制西方世界的强大的社会力量，并提供了一种人类需要的重要信仰。392 年，罗马皇帝狄奥多西一世再度颁布赦令，禁止基督教以外的所有原有宗教，基督教也自此上升到精神统治的特权地位。西欧各国的中世纪美术作为基督教信仰和神学的表达形式，也随之不断地发展与演化。 2.2 基督教美术的发展 基督教在开始时秘密流行于罗马帝国统治下的疆域，由于处于非法的地位，基督徒们只能在普通的房子里举行他们的聚会和宗教仪式，与此同时，也诞生了一种比语言更能体现其教义的美术形式。为了躲避官方的搜捕，基督徒们的这种宗教仪式后来转移到地下墓窟中，墓窟的天花板和墙壁上装饰着各种《圣经》图案。因此这些墓窟艺术可以看做是早期基督教美术的宝藏和起源。 基督教合法化后，教徒们的聚会和宗教仪式便回到地面上，基督徒神学成为占统治地位的社会思想。为了更好地传播宗教教义，让教徒们聚在一起做礼拜，正式的基督教堂开始兴建，同时也导致了与教堂相关的雕刻与装饰等其它美术形式的空前发展。在早期基督教美术的发展中，手抄本插图、浮雕、骨刻、织物等实用装饰工艺品也都各具特色，并为欧洲以后上千年工艺美术的发展提供了初始的范例。 3. 文艺复兴时期艺术作品中出现基督像及其他圣像画的影响