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诗词曲比较研究模拟试卷A 名词简释题（每小题5分，共20分） 风雅颂 2、乐府 3、温韦 4、入派三声 二、标点下面一首词，用△标出韵脚，用∥从中间分片（10分）： 凌波不过横塘路但目送芳尘去锦瑟华年谁与度月桥花院琐窗朱户只有春知处飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句试问闲愁都几许一川烟草满城风絮梅子黄时雨 三、简答题（每小题10分，共20分） 1、下面三联诗，谢榛《四溟诗话》说：“三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄感，见乎言表。”他认为司空曙的两句最好，你同意吗，为什么？ 司空曙《喜外弟卢纶见宿》：雨中黄叶树，灯下白头人。 韦应物《淮上遇洛阳李主簿》：窗里人将老，门前树已秋。 白居易《途中感秋》：树初黄叶日，人欲白头时。 2、曲中运用“赋”的手法有何特点？ 四、论述题（20分） 在诗词曲的艺术范畴中，“虚”与“实”分别有哪些内涵？ 五、阅读下列三首作品并回答问题（30分） 金昌绪《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 牛峤《菩萨蛮》：舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。门外柳花飞，玉郎犹未归。 愁匀红粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳？锦屏春昼长。 张可久《山坡羊·闺思》：云松螺髻，香温绣被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声“雪下呈祥瑞”，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你！ 请回答： 1、三首作品的体裁分别是什么？ 2、三首作品分别写了什么内容？有什么共同点？ 3、三首作品的语言各有什么特色？ 4、三首作品的风格有什么不同？ 模拟试卷A答案 一、1、风雅颂风雅颂是根据音乐的性质加以划分的诗经的三种体裁。风是诸侯各国带有地方色彩的乐歌，其中大部分是周代民歌；雅是朝廷正声，是周王朝京都地区的乐歌，又分为大雅、小雅；颂是王室宗庙祭祀的舞曲歌辞。 2、乐府一指汉武帝时建立的掌管音乐的机关。一指诗体名,本指乐府机关采集或创作的乐歌,也指后代可以配乐的诗歌和仿效乐府古题的作品,也可以指词曲。3、温韦温庭筠、韦庄并称,两者都是花间派的代表作家,词多写言情,风格婉约。4、入派三声诗词分平、上、去、入四声。曲平分阴阳(平声分为阴平、阳平),而将入声分别派入平、上、去三声之中。 二、凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。∥飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（下加横线者为韵脚） 三、 1、司空曙之句较优。因为韦应物、白居易诗中有“将”、“已”、“初”、“欲”、“日”、“时”这样一些相互呼应的词汇，将“人”与“树”的关系点得过于明白；而司空曙诗中没有这样一些词汇，让“人”与“树”的关系比较隐蔽，耐人思索，同时腾出空间，增添了“雨”、“灯”这样的意象，使得意境更为丰富。2、曲中运用“赋”的手法的特点：一是讲究整体结构，即“凤头猪肚豹尾”。二是往往与排比、对偶相结合。 四、虚与实的内涵：①实指现实,虚指想象；实指真实,虚指虚构；实指实境,虚指幻境。②实指写具体事物,写景,叙事；虚指通过写景,叙事来抒情。③实指艺术形象塑造中实的部分,即有形描写；虚指艺术形象塑造中虚的部分,即无形的部分,留待读者、听众、观众用自己的想象、联想去补充、去丰富的部分。④后来进一步发展成为两种风格。“实”的一种风格，景语比较多,写具体的东西比较多,用典比较多,辞采比较浓,抒情的线索常不明显；“虚”的一种风格情语比较多,写具体的东西比较少,用典比较少,辞采比较淡,抒情的线索常比较明显。 五、1、三首作品的体裁分别是诗、词、曲。2、三首作品分别写了莺啼惊梦、燕语惊梦、小丫头喜叫惊梦。共同点是抒情女主人公都有伤春怀人之情。3、三首作品的语言特色分别是质朴、婉约、活泼。4、三首作品的风格分别是含蓄、柔媚、豪爽。  诗词曲比较研究试题B 一、名词简释题（每小题5分，共20分） 1、古逸 2、永明体 3、苏辛 4、凤头猪肚豹尾 标点题（10分） 标点下面一首词，用△标出韵脚，用∥从中间分片： 燎沉香消溽暑鸟雀呼晴侵晓窥檐语叶上初阳干宿雨水面清圆一一风荷举故乡遥何日去家住吴门久作长安旅五月渔郎相忆否小楫轻舟梦入芙蓉浦 三、简答题（每小题10分，共20分） 1、曲中运用“比”的手法有何特点？ 2、试分析温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗的意象结构组合方式。 四、论述题（20分） 为什么说在词向曲演变的过程中，金词常常起着过渡的作用？ 五、阅读下列作品，并回答问题（30分）： 姜夔《念奴娇》：闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间