成化弘治正德朝瓷器.docVIP

成化、弘治、正德时期瓷器 成化时期 (1465----1487年) 一、成化时期瓷器的概况 宣德以后，瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年的变化中潜移默化,至成化年间景德镇御窑厂又恢复烧造时,大多已改永乐、宣德以来雄健豪放的风貌。此时的瓷器造型玲珑秀气,胎体细润晶莹,彩料精选纯正，色调柔和和宁静，绘画淡雅幽婉,以其轻盈秀雅的风格独步一时,故谓:“明看成化，清看雍正。”诚如孙瀛洲先生所称赞的那样：“成化瓷器，胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻盈秀美，，表里精致如一。”从成化时的传世品中可以看出当时极为注重制作质量，不合格者均毁之，因而各品种器物都少见夹扁，缩釉等窑艺弊病。此时的民窑也深受官窑厂的作风影响，制作精细，并且大多数临摹官窑品，其纹饰、色彩、画意等均如出一辙。 成化青花多改用“平等青”原料，呈色灰蓝，清淡柔和，色泽稳定，对后世青花器的烧制有着深远影响。 闻名于世的斗彩，此时烧制得更为成功，其特点为釉下青花与釉上彩协调融合，争奇斗艳幽雅绝伦，堪称陶瓷艺术上的瑰宝，彩色中的“姹紫”一品，更是独具特色，开谓成化一代的标志。此时具有鲜嫩而淡雅特殊风格的五彩器及斗彩相映生辉，有异曲同工之秒。 成化官窑少制大器（民窑则大器较多），常见器物以高足杯、酒杯、盘、碗、罐为主。因此时饮酒品茗之风盛行，故传世品中少见杯类，器型小巧俊美，为世人所珍惜。罐类之中，“天字罐”尤为名贵，传世的成化官窑器物较宣德器为少，大部分保存在台湾，近年台湾省故宫博物馆博物院刊行的《明成化瓷器特展》图录，以真、伪器并示，益于读者对比、鉴别。 明代景德镇御窑厂珠山遗址，与1975年与1987年两次发掘，出土了大量的成化瓷器残片，不但品种繁多，色彩丰富，而且有许多品种在传世品尚属仅见。如红地绿彩、三彩、黄彩、红彩地白花、蓝釉地白花等，成化官窑烧造的盛况由此可见。这些残片的胎体都较薄釉色莹润，色彩艳丽，时代风格突出，是深入研究成化瓷器不可多得的新资料。 对于正统、景泰、天顺三朝瓷器的烧造情况，上文已有探讨，而成化官窑器有些现象也发人深思。如成化红釉盘、青花团花罐、青花松竹梅三友盘、青花云龙盘、狮球盘、狮球碗及黄釉青花三彩盘等，无论造型、胎釉、纹饰，还是款字的书写，都与宣德同类器极其相近。少数器物所发现的发色弄黑的青花色调，也与宣德晚期的青花色调一致，尽管宣德与成化之间相隔了三十年，这些朝代虽不同而风格却相同的官窑器，历越三朝，期间工艺技术的传播和承袭，居然能相互连接，并未截然中断，乃是奇观，这对于揭示“空白期”之谜也极有参考意义。 二、造型特征 成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀、具有艺术上的线条美。虽多见小件器，却并非绝无大器。如上海博物馆与故宫博物馆均藏有直径为38.5厘米的青花狮球大盘，有的虽不具款识，但其纹饰及青花色调与成化官窑器相似，尤其是器物的“糊米底”，更带成化时的鲜明特征（署成化官窑款的黄釉青花三叶盘多有此特点）。又如常见绘抚琴访友等人物故事画面的无款青花梅瓶或罐类，器身较高，胎釉润洁，多用修长的焦叶装饰，纹饰线条纤细柔和，画意飘逸潇洒，将以上这些传世品与景德镇御窑厂遗址所发现的残片进行分析，它们即不属于宣德一朝，又与弘治、正德时的风貌有异，据其所体现的时代特征来判断，应当属于成化时期。 器型选例： 梅瓶----器口收拢，侧视如等腰梯形，溜肩，圆腹下敛，砂底无釉，后有浅圈足。颈部饰青花朵云莲瓣、肩及底部部分饰焦叶、莲瓣纹，腹部绘抚琴访友图案，笔者早年见过高24厘米的一件，器虽无款，却以典型的焦叶与莲瓣纹及淡雅的青花色泽，而被确认为成化器，以后此器外流，为美国华盛顿弗利而美术馆所收藏，广东省博物馆有五彩的同类藏品。 玉壶春瓶----撇口，短颈，腹部上敛下丰，短圈足，器面通常绘五条云龙，下腹为波涛纹，圈足外壁环云纹一周，口、足加饰边线，胎薄、釉白，青花色重而匀，略有褐色小斑点夹于青花之中。 胆瓶----唇口，直颈，扁腹，齐平圈足，厚胎，器高18.1厘米，器身以青花绘淡描双勾缠枝卷草纹，并填绿彩，绿色浅淡泛黄，有斗彩效果。器底以青花署“大明成化年制”六字款并围以方框。上海博物馆、故宫博物馆及英国伦敦不列颠博物馆均有藏品。 莲瓣口瓶----口呈莲花形，长颈饰以对称荷叶双耳，鼓耳，圈足，造型优美，青花色泽浓艳，为成化时期青花器的典型。 长颈瓶----造型奇特，器呈小口，细长颈起弦，单侧饰小圆系的系盖，圆腹，卧足。通高约40厘米，器为一对，颈部均绘流云纹，腹部分别饰以穿花龙、凤。龙纹瓶下腹托以海水，凤纹瓶下腹环以莲瓣纹。 瓜棱瓶----直口，圆腹，圈足，通身瓜棱形，颈部饰以双贯耳，其哥釉为月白或粉青，釉面都开有较大片纹。 梨壶----圆口，短颈，硕腹，弯流，曲柄，矮圈足，宝珠顶盖，口线画如意云一周，腹部绘海水龙纹，圈足青线四道，盖