第1讲 《诗经》第讲 《诗经》.doc

第一讲 《诗经》 《毛诗·大序》： 诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。 一、关于《诗经》的几个问题 《诗经》是我国第一部诗歌总集，共有305篇。 1. 《诗经》的名称 2.《诗经》产生的年代和地域 4. 四家诗 5. 赋诗言志 6.《诗经》丰富的题材和内容 农事诗 燕飨诗 ? 怨刺诗 战争与徭役诗 婚恋诗 《诗经》描述了周代丰富多彩的社会生活、特殊的文化形态，揭示了周人的精神风貌和情感世界。 ? 《诗经》是我国最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌现实主义的传统。 二、《诗经》的“六义” 1. 风雅颂——《诗经》的体制 风： ?“风土之音曰风。” ?“风”是带有地方色彩的民歌。 ? 十五国风是《诗经》最有文学价值的作品。 雅： “雅者，正也。” “朝廷之音曰雅。” “雅”，是王朝京畿地区的音乐，是宫廷正乐。 颂： “宗庙之音曰颂。” “颂”是宗庙祭祀时唱的赞歌和舞曲。 2. 赋比兴——《诗经》的表现手法 赋： “赋者，敷也，敷陈其事而直言之也。” 叙述法。 “即物即心”。 比： “比者，以彼物比此物也。” 比喻法。 “心在物先”。 　　 兴： “兴者，先言他物以引起所咏之辞也。” 联想法。 “物在心先”。 “兴”字的本义是“起”，因此又多称为“起兴”，对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着重要的作用。 最原始的“兴”，只是一种发端，同下文并无密切关系，表现出思绪无端地飘移联想。 “兴”后来兼有了比喻、象征、烘托等较有实在意义的用法。但因为“兴”原本思绪无端地飘移和联想的特征，所以即使有了比较实在的意义，也不是比体那样固定，而是显得虚灵微妙。 “比”和“兴”都是以间接的形象表达感情的方式，后世往往“比兴”合称，用来指《诗经》 中通过联想、想象寄寓思想感情于形象之中的创作手法。 在《诗经》中，赋、比、兴手法常常是交替使用的，有“赋而比也”，有“比而兴也”，还有“兴而比也”。 三、《诗经》艺术特征 1．四言——《诗经》的基本句式 雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。 2．叠章——《诗经》的篇章结构 重复式，即描写的内容完全一样。 并列式，即描写的内容是事物不同的部位和角度。 递进式，即按时间或空间顺序描写事物不同的部位和角度。 卫风?木瓜 投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！ 投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！ 投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！ 王风?采葛 彼采葛兮，一日不见，如三月兮！ 彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！ 彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！ 《王风?黍离》叠章有重复式和递进式两种。 三章的前四句采用递进式。写景：“稷”“之苗”、“之穗”、“之实”，暗合农作物的生长过程。抒情：“摇摇”、“如醉”、“如噎”，其痛苦变得越来越强烈。 三章的后四句完全一样，属于重复式。 重复式和递进式两种方式的结合，诗歌产生强烈的唱叹效果。 《小雅?采薇》前三章的前四句用了递进法，“薇”的“作止”、“柔止”、“刚止”，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役生活的漫长，也抒发士兵思家盼归之情。 《秦风· 蒹葭》三章，从“白露”的“为霜”、“未晞”、“未已”，体现了时间的推移，暗示了追求“伊人”时间的漫长与追求者的执着；“伊人”“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，体现了空间的转移，暗示了追寻对象的飘忽难觅。 叠章的作用： 一是，造成回环往复，一唱三叹的效果，使诗歌具有音乐美。 二是，强化抒发的感情。它常通过递进式的写法，层层推进、步步深化诗歌思想感情。 3．双声、叠韵、叠字——《诗经》的词汇特点 四、《诗经》名篇分析 卫风?伯兮 伯兮朅兮，邦之桀兮。伯也执殳，为王前驱。 自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！ 其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。 焉得谖草？言树之背。愿言思伯，使我心痗。 《毛诗序》：《伯兮》，刺时也。言君子行役，为王前驱，过时而不返焉。 朱熹《诗集传》：妇人以夫久从征役，而作是诗。 《伯兮》是一首妻子思念久役在外的丈夫的歌谣。 首章，写思妇以丈夫为“邦之桀兮”而自豪，见其对丈夫之情深。 次章，以思妇无心梳洗打扮而“首如飞蓬”的典型生活细节，形象地展现出相思带给她内心的痛苦。 第三章的“其雨其雨，杲杲出日”，巧妙地运用比喻和反衬的手法把她思念的深情具体化； 又以“甘心首疾”表现对丈夫思念的执着