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大 历 诗 风 中唐诗歌概况（766—835） 中国古代诗歌史上有三个高峰期，称为“三元”——开元、元和、元祐。 中唐是个特征： 1、诗歌作者和作品数量多、远远超过盛唐时期。 2、追求新变。白居易所说：“诗到元和体变新” 。 3、多元化格局。其表现就是创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样。 中唐诗歌创作又大致分为前后两个阶段： 1、中唐前期(766—790)代宗、德宗贞元初。主要为大历诗坛，以王维趣味为趣味。 2、中唐后期(791—836)德宗贞元、顺宗永贞、宪宗元和、穆宗长庆、敬宗宝历、文宗大和年间。这一时期出现了两个风格迥异的诗歌流派，即韩孟诗派和元白诗派，前者奇崛险怪，后者通俗平易。赵翼《瓯北诗话》：“中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。” 大历诗坛概况 士人共同的心态：仍关注着社会现实，有着豪气与激情。痛苦的现实使他们在痛苦之余转向了自身，提倡一种清净、高雅、淡泊的生活情趣与远离尘世、洁身自好、颐养天年的生活态度。 总体诗风。通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。诗体上：工五言。有句无篇。语言上：省净、精炼、流丽。山水诗，多静态描述，缺乏灵动与飞扬之气。边塞诗，多了些哀怨低沉，少了些慷慨与悲壮。有不少人认为，这一时期处于盛唐和中唐中期两个诗歌高潮之间的低谷。胡应麟：“气骨顿衰”（《诗薮》） 大历诗人群体及其作品 主要诗群： （1）以长安、洛阳为中心的台阁诗人群——大历十才子，钱起、卢纶、韩翃等。 （2）以江东吴越为中心的地方官诗人群——刘长卿、戴叔伦等。 （3）元结、顾况等反映现实生活的诗人。 （4）韦应物等山水诗人。 （5）李益等边塞诗人。 韩孟诗派与刘柳等诗人 韩孟诗派（贞元末——元和初） 代表诗人：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝、马异、李贺、刘叉。 成因： （1）命运和个性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。 （2）文学主张相同：“不平则鸣”、“笔补造化”。 （3）创作态度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。 （4）审美趣味相同：以怪奇怒张为美，追求惊世骇俗的审美情趣。 风格：奇崛险怪。他们诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。 韩 愈 生平思想。韩愈（768—824）字退之，河阳人（河南孟县），自称郡望河北昌黎。 诗风雄奇险怪。 1、性格狷介强梗，心理躁郁斗进。 2、才大气雄而又富于创造精神。张戒《岁寒堂诗话》卷上：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。” 雄奇险怪的表现 。 1、意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪 。 《南山诗》 。《初南食》： “惟蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。” 2、“以文为诗”。沈括：“韩退之诗乃押韵之文耳。”具体表现：a、移植辞赋铺陈排比手法入诗 ；b、运用散文章法结构 ；c、破骈入散的句法 。d 、以议论入诗。 3、用奇字。 “唯陈言之务去” . 4、好用险韵、僻韵 。 5、审美的异化，以俗、丑为美。 韩诗地位与影响 《原诗·内编》上：“唐诗为八代以来一大变，韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏梅欧苏王黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。” 孟郊、贾岛、李贺 共同点： l、他们都与韩愈有密切交往，其创作也都受韩诗追求奇崛险怪的影响。 2、三人都是科场失意不顺、仕途蹭蹬偃蹇。 3、三人皆以苦吟而著称。 元好问《论诗绝句三十首》：“东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”贾岛 《题诗后》云：“二句三年得，一吟泪双流。知音如不赏，归卧故山秋。”李贺作诗刻苦，其母责之曰：“是儿要呕出心乃已耳。” “郊寒岛瘦”： 1、孟郊(751—814) 。 《借车》：借车载家具，家具少于车。——家穷；《秋怀》：一片月落床，四壁风入衣。——家破；《答友人赠炭》：晚霞弄日光不定，暖得曲身成直身。——苦冻；《悼幼子》：负我十年恩，欠尔千行泪。——可怜；《老恨》：无子抄文章，老吟多飘零——老惨。 孟郊《赠郑夫子鲂》自我写照：“天地入胸臆，吁嗟声风雷。文章得其微，物象由我裁。宋玉逞大句，李白飞狂才。苟非圣贤心，孰与造化该？” 《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣；临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖?” 《登科后》：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。” 2、贾岛(779～843) 。“清奇僻苦主”。韩愈说他：“狂词肆滂葩，低昂见舒惨。奸穷怪变得，往往造平淡。” “十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？”（《剑客》） 3、“鬼仙”李贺 从创