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七言绝句五十六作法.
七言绝句五十六作法(一)
——冯振心——
四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。 如唐贾岛《渡桑乾》 客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。 李商隐《夜雨寄北》: 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。“凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。 第2法: 或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。 如宋王安石《游钟山》 终日看山不厌山,买山终待老山闲。 山花落尽山长在,山水空流山自闲。 明僧德祥《爱闲》 一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。 更欲破除闲耳目,要听流水要看山。 清江湜《舟中二绝》(其一) 浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。 却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁。 第3法: 第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。 如宋李遘《绝句》 人言落日是天涯,望极天涯不见家。 已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮。 明姚汝循《回雁峰》 回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。 贾生已道长沙远,今过长沙又几程。 欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。 第4法: 与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》 眼见风来沙旋转,经年不省草生时。 莫言塞外无春到,总有春来何处知。 明黄荣《牡牛图》 江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。 放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。 第5法: 首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。 如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》 去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。 今年老矣差无病,后夜中秋有月无。 宋李遘《送春呈袁祖州》 去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。 今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。 第6法: 亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。 如宋皱浩《仁老寄墨梅》 前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。 今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜。 宋朱熹《水口行舟》 昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。 今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。 第7法: 亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。 如唐杜甫《解闷》 一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。 今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。 明袁凯《扬州逢李十二衍》 与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。 如今白发知多少,风雨扬州共被眠。
七言绝句五十六作法(二)
——冯振心—— 第8法: 第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。如唐李白《苏台怀古》 旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。 只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。 明王廷相《芜城歌》 莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。 只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰。 第9法: 以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。 如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》 七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。 过家儿子如相问,为报衰翁二月还。第8法: 第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。如唐李白《苏台怀古》 旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。 只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。 明王廷相《芜城歌》 莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。 只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰。 第9法: 以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。 如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 洛阳亲友
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