建筑逻辑与结构论文..docVIP

建筑逻辑与结构关系 摘要：建筑倘若作为一门艺术而论，这就不能解释其非艺术创造的逻辑性。即它不能解释为何那些它们认为必须讨伐的建筑却能够被创造出来并受人欣赏。建筑的发展同技术应用紧密相关，建筑通过技术支撑与科学进行越来越广泛的接触。建筑对科学的应用，注定它在逻辑上不能与之发生冲突，但这种应用要通过接触来完成，只不过两者不能互相交叉。建筑作为艺术和科学的载体而携带了艺术因素和科学因素，它们同建筑工程技术性构成了唯可变的建筑的基本属性。 关键词：建筑形式；结构技术；建筑逻辑；结构逻辑；建筑艺术 在逻辑中从来不会有出于意外的东西。 ——维特根斯坦 亨利·沃顿爵士在《建筑学要素》中有这样一句话：良好的建筑有三个条件： 方便、坚固、 愉悦。建筑要求“坚固”。这一需要使它建筑结构产生了关系。在建筑研究的每一个侧面，人们都要遇上物理学、静力学、动力学，对设计提出各种建议、控制和验证它的设计。这也即指建筑的结构技术。位于格拉斯哥的工业剧场是一幢被种植的树木掩映着的银色构筑物，巧妙地逆风固定在场地上，双重曲面金属屋顶，这就是诺曼·福斯特设计的拥有三千坐席的苏格兰会展中心的工业剧场及展厅。从结构上来说，它是由预制构件组成的观众席和锚固在其上的一系列弯曲的管状钢构件组成，上面服帖地覆盖着巨大的平行四边形铝板。施工时这些工业化的表皮材料被卷成巨大的卷筒运到现场并自动展开为符合直径的曲面。这样具有独创性并且精密的设计避免了对标准化的工业材料进行再加工，从而保证在不破坏建筑创作意图的情况下节省了可观的造价。把新结构材料技术运用到建筑设计中已成了不可抗拒的潮流，所以应该按照结构逻辑本身的特性去创造建筑的品质。 人们所熟知的艾菲尔铁塔、蓬皮杜文化中心，从外观上看，便是结构技术的产物。艾菲尔铁塔的设计者称，其形状便是依赖人体骨胳的结构而来的，而蓬皮杜艺术文化中心外表更是一个裸露的大车间。它们一开始并不为人们所接受，被视为“怪物”、“无任何艺术感”，但是，随着时间的推移，人们似乎已“被迫”接受了它们，且承认这同样是艺术化了的。同样，密斯设计的，于1952年落成的纽约利华大楼，是最早的全玻璃大楼，可以说也是出于同一理念，且几十年后，人们仍给了它一个建筑的大奖。结构技术不可以简单决定建筑逻辑，结构技术应该是去开创艺术、完美艺术，让新建筑尽善尽美，像伦敦的劳埃德大厦、香港的香港—上海汇丰银行，更鲜明地体现出高度发达的结构技术，在建筑上的进一步运用，是可以作为建筑艺术、建筑逻辑而为人们所接受、所欣赏的。把新的结构技术运用到建筑设计中，已成了不可抗拒的潮流，并且奠定了自己的地位，开创了一个新的、可观的前景。著名建筑大师柯布西耶早在上世纪初便讲过：“建筑结构和装饰的形式经过几个世纪的缓慢变化，在钢筋水泥的50 年里人类建筑史作出了巨大贡献之后，又经历了一次彻底的变革。”人们不难看到，正是在上个世纪，金属构架、玻璃幕墙等，已经成为新建筑的重要材料，这比过去的木结构、砖石结构，也比钢筋混凝土结构等，大大地前进了一步，从而使建筑逻辑，也发生了根本性的演变，人们对新技术、新材料的认识，不断在加深，正是在这加深的过程中，建筑结构逻辑也就相应发生了这样那样、或大或小的变化。例如合金钢的高强度提高10倍或更多，作为高层建筑的柱子，那就不仅仅可支撑100层楼的高度，完全可达到300层乃至500层高。又如玻璃，现在不仅可以隔热、变色、单面透光等等，甚至可以自行发电、呼吸，具有生态调节功能。近年来风行的膜结构，轻灵、洁白，如运用得当，也更具艺术感。 毋庸置疑，建筑的发展是离不开结构技术的进步的，完全脱离结构技术的建筑设计，未必行得通。失去结构技术支撑的建筑，非但成不了艺术，也无法在地上站起来。应该说，建筑艺术与结构技术之间，是存在着有机联系的，截然分开，是难以做到的。 读密斯的话可以理解到建筑逻辑是结构技术真正使命的实现。这结构技术的真正使命是人类历史文化的进步，文明的胜利。结构关系理所当然是侧重于结构技术的，但它并未阻止建筑逻辑美学的实现，毕竟它并非纯粹的结构技术现象。 结构逻辑并非都是美的，黑格尔在《美学》中，将建筑列为最早形成的艺术，而且定义为“象征的艺术”。谢林的名句：“建筑是凝固的音乐”。正是18世纪的哲学—美学权威，奠定了建筑作为艺术之论的基石，这也是18世纪以来造成的美学误区。毫无疑问，作为一项历史事实，建筑从来不是服从于某一先验的美学观点而出现的。它围绕了种族的实际需要而生长，并在满足这种需要的过程中变形，有时由于机械定律的顽固要求，有时则离开正道去追求美观