一.剪辑的含义.docVIP

剪辑 剪辑的含义： 在最初的时候，剪辑无非是将一段胶片与另一段胶片粘接起来。所以当时剪辑被称为“剪接”（cutting），仅仅是两个动作侧重物理效果find cut. 剪辑（cutting）是由电影逐渐成为一门独立艺术后形成的。与剪接相比显然剪辑不仅包含了剪接这种技术因素，而且更强调了创作者的创作意识，不再是简单的“剪”和“接”而是对镜头进行编辑，因此更加全面准确。在蒙太奇出现后相当长一段时间它是剪辑的同义词，蒙太奇（montage）来自法语意为安装、组合、构成。在今天，俄国和法国仍把剪辑称为蒙太奇。 在欧美电影中，蒙太奇只是指那种一闪而过互不相连但却又能产生全面印象所组成的镜头段落。而且一般都指用化、叠影、划的手法来组接的表示时间流逝、地点转换或者任何其它场景的转换。 蒙太奇和剪辑的关系理解 从技术上讲，蒙太奇是众多剪辑技巧中的一类。传统蒙太奇强调的是镜头组合后创造的思想、情感，并不注重叙事的流畅和连贯。 从理论上讲，蒙太奇理论尽管是从剪辑实践的总结和发展而来的，但它已经超越剪辑而成为对创作观念和各环节都产生重大影响的一种独特的表达方式和思维方式。 剪辑的含义到底是什么？ “我认为剪辑实际上是自己跟自己说话是编导自己的内心独白”。 ——美国记录片大师弗雷德里克.怀斯特 现代的剪辑学认为剪辑有狭义跟广义之分。 狭义的剪辑是创作的一个重要环节，它是根据编导的意图和节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳排列顺序和剪辑点进行组合的过程。 广义的剪辑是指贯穿创作全过程的一种思维或意识。一般我们称之为剪辑意识，从某种意义上剪辑意识就是影视意识。 根据以上定义我们将剪辑分为三个层面： 是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系。 是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落。 是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。 镜头组接： 上下镜头的剪辑就是影视剪辑的最基本技巧，它的要求是流畅。 流畅的含义是什么？ “做出一次流畅的剪辑意味着两个镜头的转换不至产生明显的跳动并使观众在看一段连续动作的时候不致于被打断”。 ——卡雷卡.顿斯和盖文.米勒《剪辑技巧》 这里说的“跳”是指视觉上的不连贯，比如静止镜头接摇动镜头。大全景接大特写等都会产生跳的感觉，而更深层的原因则来自于受众的视觉心理。这种跳动事实上只是一种接受挫折，是由于外来刺激的感知能量的无序聚变而产生的心理紧张状态所引起的，于是在影视中前后两个镜头连接跳跃厉害时常会使用“叠化”加以处理。 总之，流畅意味着给观众以最后的视点视距来观看每时每刻的动作。选择最能说明问题的影像运动要使动作的衔接保持一种连贯、形象大小与角度转变保持一定范围。运动保持协调音响保持顺畅。 流畅的剪辑可以使观众感觉不到镜头的转换，忘记摄像机的存在。这里是好莱坞所推崇的零度剪辑风格，其目的是让观众全身心地沉浸在影像故事之中 段落的剪辑. “以若干镜头构成一个场面，以若干场面构成一个段落，以若干段落构成一部分等等，这叫蒙太奇”。 ——普多夫金 所谓段落是一组镜头链按照一定的逻辑、内容需要组接在一起的一系列镜头，是表现内容单元相对完整的某一连续过程。“电影的段就像片中的章或戏剧的场一样，是组织情节材料的自然单位也是在展开作品的基本观念的过程中从一个阶段向另一个阶段前进的自然步骤。 段落剪辑中主要是按照某一种构思设想将一组镜头的各个元素按最佳方法组接起来，以构成相对独立完整又与整个影片风格基调相统一的视听单元。 马尔丹在《电影语言》中将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两种，我们可以理解为两种不同属性的段落剪辑。叙事蒙太奇以交待情节展示事件为主旨。一般按照情节发展的时间、逻辑顺序来分切组合镜头重在叙事功能。表现蒙太奇是以加强艺术表现力和感染力为主旨，以镜头的对列为基础可以创造思想、节奏、隐喻悬念和情绪等。 在实践创造中，一个段落镜头剪辑既要考虑叙述又要为了表现某种情感和思想。因此，它既有叙事的成分又有表现的成分。 总体结构剪辑. 剪辑作为影视处理现实的一种特殊方式，其重要性不仅仅表现为镜头之间的组接和段落构成各元素的选择和处理，更重要的是在于它已经上升为影视总体结构的高度。也就是说剪辑构思在创意之案阶段就应形成。这种剪辑观念的精髓在于要求作者整体的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审视和把握。 格式塔心理学派认为“整体不能通过部门相加的和来达到“相反”整体乃是先于部分而存在并且制约着部分的性质和意义”。 法国作家萨特也重视整体含义指出“作者脑子里始终应该想着这个整体含义才能传达所有这些东西。因此，文字功夫与其在于锤字炼句，宁在于始终在脑子里设想整个场景、整章情节、以至整本书。如果你心目中有这一个整体你会写出好句子来，如果没有这个整体你的句