《文艺复兴时期建筑艺术及其对现代的启示.docVIP

文艺复兴建筑文艺复兴建筑 文艺复兴运动初期，在建筑上以“人文主义”为指导思想，以复兴古罗马建筑风格为主旨，掀起复兴古罗马建筑风格的热潮。以比例作为控制性要素的设计方法，在今天的建筑设计中，依然起到举足轻重的作用。它以人文主义为指导思想，是经历了长达十个世纪基督教统治之后，兴起的资产阶级对于中世纪压抑人性的神权至上的统治思想进行的反抗，文艺复兴运动在文学、绘画、雕塑、建筑等各领域均有所创新与发展。其留下的艺术作品堪称世界艺术史的经典之作，影响力一直持续到今日。 意大利文艺复兴建筑的创作的背景 文艺复兴时期的文化虽然源于古典时期的文明，但并非文明的复制：古典时期的文明对与它只是一种启发，经由当时的人文主义学者的发展与揣摩，焕发出新时代的光彩。在建筑方面，具体有以下几方面受到时代精神的影响尤为突出：其一，建筑领域在思想上受到人文主义思想的影响，建筑的形式与种类也开始发生变化；其二，建筑师作为一个独立的职业从普通工匠中划分出来，是后来建筑师专业化的良好开端；其三，由于文化事业此时开始细化和专业化，建筑理论走向繁荣，各种建筑领域理论书籍陆续出版发行这与整个社会的文化开放风气密切相连；其四，建筑形式和布局展现出有秩序且清新的面貌，为以后建筑发展不须遵照定式开辟了道路。 这一全新的时期，意大利是早有准备的；由于艺术家往往受制于技艺高超的匠人、金匠与金属匠人，像吉贝尔蒂、丹奈特罗以及伯鲁乃列斯基，均将建筑视为形式的艺术而非结构的艺术，因此，一个人即是画家又是雕刻家与建筑师是普遍的现象。多种多样的绘画学院同时也对于建筑艺术造成了影响。因此，建筑越来越被当做画面来处理，很大程度上独立于结构的需要，而结构的需要在中世纪时期则是建筑的控制性要素。因此，与中世纪的发展历程相反，建筑的建造成为了可自由表达的艺术，而表达的主旨则是美学。 文艺复兴运动的兴起，则终止了哥特式建筑的发展。意大利作为文艺复兴运动的先驱，则结合古典建筑体系与哥特建筑的结构技术，创造了全新的建筑风格；尽管建筑的结构是哥特式的，但其外表则体现出古典建筑的特征。当时流传的原始资料表明，那时的人们密切关注的是新的风格的创造——这一新风格后来被称作文艺复兴风格。这一新风格的显著特征是对于弃置了一千多年的古罗马柱式的再度使用。这些柱式——塔斯干、多利克、爱奥尼、柯林斯与组合柱式——被一系列文艺复兴建筑师标准化，并如古罗马时期那样对应结构的需要与装饰的需要。尽管先贤的建筑形式被遵从，但外观的处理方式则是全新的，以适应当时的需要。 文艺复兴建筑风格的形成与发展，与意大利当时的自然环境与社会环境紧密相关。意大利此时四分五裂的社会环境与古罗马文化传统催生出影响社会方方面面的文艺复兴运动，文艺复兴运动倡导人文主义，着力与古典文化的复兴。这一运动在当时建筑领域，也产生了极大的影响，孕育出新符合新时代要求的建筑风格。由于建筑师从工匠中分离，因此在文艺复兴初期建筑师的建筑与理论作品中，既存在着个人的不同特色，也在大环境之下被打上了鲜明的时代烙印。 意大利文艺复兴时期的建筑特点 对传统建筑的传承 文艺复兴运动初期，在建筑上以“人文主义”为指导思想，一复兴古罗马建筑风格为主旨，掀起复兴古罗马建筑风格的热潮。因此，古罗马建筑样式是这一时期建筑形式语言的直接来源。在建筑结构方面，在古罗马帝国覆灭后，其拱券做法与穹顶制作工艺也逐渐为哥特建筑的骨架券所取代，即使中世纪的意大利仍在建筑中使用拱券形式，但拱券大多以厚重的墙体支撑，结构不甚合理，已不符合古罗马建筑的比例与特点。同时，在中世纪，万神庙式的饱满而巨大的穹顶制作技术也早已失传，取而代之的则是分瓣制作的失形的且直径较小的穹顶。因此，文艺复兴初期建筑师为了将古罗马建筑形式语言用于当时的建筑中，则不得不借助于哥特建筑与拜占庭建筑的结构与建造技术才得以实现，综上述，关于文艺复兴早期建筑对于古代建筑的继承方面，可通过古罗马建筑、哥特式建筑和拜占庭建筑三种风格的影响进行说明注解。 在文艺复兴盛期与末期，建筑师则逐渐探索出新的结构语言以实现古罗马的建筑形式。因此，被视为哥特建筑的标识的尖拱券被古罗马的半圆拱券取代，而作为哥特建筑的显著特征的骨架券，也被古罗马的半圆形拱券与十字拱取代。等高而不等跨的十字相交拱中，跨度较大的拱在纵坐标中呈现出半个椭圆的形状，以使得两筒拱相交的棱部的平面投影呈两相交的直线形状，而不是像罗马风建筑那样呈现一定的起伏。然而，文艺复兴式的半球形穹顶得以实现，则始终以哥特式建筑的骨架券体系作为技术保障。 对时代精神的反馈 经过漫长的中世纪，意大利遗留的古罗马建筑大多只剩下零星的构件或片段，我们现在对于古罗马建筑的知识中有很多是十五世纪的人们不知道的，而且我们所知的关于绘画的知识他们几乎都不知道。雕塑艺术似乎是他们唯熟知的种古罗马艺术，不论是原件还是复制品，甚