本科毕业设计-浅析《肇事逃逸》的动画创作.docVIP

LUOYANG NORMAL UNIVERSITY 浅析《肇事逃逸》的动画创作 摘 要：近年来中国的动画事业不断发展，随着我国市场经济体制的逐步成熟和完善，带动了动画事业的发展，为中国动画创造了巨大的市场，同时中国动画已不再只是面向低龄儿童的“娱乐”，而发展成为一种更具活力，更市场化，更有经济潜力得行业。为了凸显中国文化的特色，民族风格的动画在世界大放异彩。同时我们也选择了民族风的剪纸动画作为我们毕业创作的题材。 关键词：中国动画；剪纸；剪纸动画；动画创作 前言 台湾艺术家倪再沁认为：凡一切历史、文化或时间、空间；只要阻碍国际市场运行者皆应被排除，艺术也不例外。很多人在谈到本土、中国风的时候会认为那是落后、陈旧的、不符合时代发展的要求，这种对传统文化的认识观带有明显的局限性，然而这种认识在当今动画艺术创作领域又是极具普遍性。他们忽略了民族的才是世界的，如墨画、剪纸、木偶、皮影等本土艺术释放出来的光彩。 一、剪纸动画 剪纸艺术就是我国历史最悠久的民间艺术之一[2]。 剪纸片是借鉴南宋流传至今的皮影戏和民间剪纸等传统文化的基础上发展起来的一个美术电影片种。它以平面雕镂艺术作为人物造型的主要表现手段，制成平面关节纸偶。环境空间有制成的纸和天片贴在前后玻璃板上构成背景，拍摄时将纸偶放在玻璃上，用逐格拍摄的方法把分解的动作拍摄下来，通过连续放映而制成影像。 1957年初，中国动画电影创始人之一万古蟾等人，经过一年多研制，于1958年9月在美影试制成功了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》。剪纸与水墨动画艺术取得的辉煌成就奠定了“中国学派”动画电影在世界动画中的重要地位，具有中国特色的动画，以其浓郁的民族特色在世界舞台上大放异彩。 二、《肇事逃逸》创作过程 （一）剧作 传统艺术是一个国家或民族历史积淀的文化艺术精华。所以我们组选择了具有中国传统文化艺术的剪纸动画作为毕业创作的类型，我们之所以选择剪纸动画作为《肇事逃逸》的类型，不仅仅是因为剪纸动画具有浓重的民族色彩与中国特色。剪纸动画是二维动画与实拍电影的结合，它极大的丰富，延展了动画艺术表现的形式与空间，也使动画美术设计语言更加的多样化，同时使我们的综合素质得到锻炼[3]。 动画片的整体美术风格的设定比较复杂，一旦确定，不单体现在视觉甚至会影响到整部动画片的节奏和音乐风格，动画片的风格类型主要有两种：一种是漫画式的风格，一种是倾向于写实的风格[3]。 《肇事逃逸》本身的动画角色以动物为主，配以夸张的人物造型，逗趣的语言形式，诙谐的背景音乐来讲述一段发生在大自然的故事。主要以幽默为主线，警示为辅线，其中有许多镜头，如爆炸，蜗牛惊恐等镜头都用一般漫画常用的表现伎俩，所以我们选择以漫画式作为此次《肇事逃逸》的整体风格。漫画式风格通常可以从表现形式，情节，造型等各方面把搞笑发挥到极致。《肇事逃逸》的趣味性与娱乐性浓重，同时带有一定的警示作用。 剧本是一部片子的灵魂，剧本是创作过程中一项基本工作，一部成功的片子，首先仰赖精彩的故事。我们选择了一个发生在大自然的幽默故事，故事讲述了：一只乌龟在迷迷糊糊的状态下撞伤了蜗牛然后肇事逃逸了，经过熊长官的不断努力以及主治医生提供的线索，长官终于找到了肇事逃逸的真正罪犯，然而蜗牛却因为对方的速度快而无法辨认罪犯，只是长官非常无奈。故事诙谐幽默，情节流畅，一步步引人入胜，而乌龟与大众认知的温吞性格性成了强烈的反差，展现了动画娱乐性的独特魅力，为受众带来欢笑的同时也警惕大家“法网恢恢，疏而不漏”。 （二）分镜头 在剧本的内容确定了之后，就要开始绘制分镜的头剧本，只有分镜头剧本绘制完成，才能更加顺利地进入制作动画的阶段，我认为分镜头剧本相当于制作动画的向导。成功的分镜剧本，就象是看一部电影一般，让人身临其境，欲休止而不能。在绘制分镜头剧本时，我反复的阅读剧本，把握里面的重要情节，每一个转场以及动画人物的细节，然后以绘画的形式表现出来。在分镜头剧本中，画框的建立似乎是自由的，而这个看似自由的东西却是动画的关键所在，我们可以在很多优秀的动画作品中得到一个大概的讯息，有些是用来交代过程用的远镜头，如《肇事逃逸》开篇的场景，就是运用远镜头的推拉来展现整个场景的全貌。而有些可能只是廖廖几笔的角色面部特写，甚至只是一个圆圈如《肇事逃逸》中兔子含冤入狱闪着泪花的委屈表情，这些被用于故事描述中要被突出讲述的部分。两者的结合可以看为故事枝叶的相互关系。在《肇事逃逸》中主要以远景和近景为主，故事情节牵引着镜头，如蜗牛被踩前所有动物都在忙碌着，奔跑着，展现了多个人物角色及大面积场景的画面运用了远景。如蜗牛悠哉的爬行或嫌疑人拍照等展现个体动态的情节运用了近景。而在故事当中为了更好地突出人物性格展现人物的心理特征，所以像熊长官大怒，兔子入狱等情节运用了特写。为了更方便以后的拍