传声器拾音.pptVIP

（一）艺术形式与空间模式关系 1.空间模式：是对表演所在场所的描述。例如室内、剧场、小型厅堂、会堂、以及教堂等场所。 2.艺术形式与空间模式关系要相适应，也就是匹配，即作品的音质和氛围等方面是和谐、相一致的。 （二）声音拾取与环境 1.环境影响声音音质 （1）空间感与早期反射声的关系。 早期反射声与直达声到达听点的时间不同，使得具有不同的空间感。此外同一空间所处的位置不同也有差异。 吸声材料的吸声量的不同 （2）音质与反射声关系 （3）反射声能够扩大声像范围 2.拾取反射声营造空间模式 3.使用反射板营造空间感 采用可移动吸音板和反射板，其特点是一面吸声系数大，另一面吸声系数小，并且可移动。 （三）传声器与声源距离 传声器与声源距离对声音产生的主要影响： 1.声音音质 2.声音层次 3.声音形象化 4.反映出不同的艺术形式 5.信噪比 （四）传声器摆位考虑因素 1.声源的声音辐射特性包括指向、辐射区域及其指向频率特性 2.声源自身发出声音频率，连同泛音在内的音域 3.依据所演奏作品的内容要表达的意境、情感、氛围 4.声源发出声音的声压级大小 5.拾音场所的声学环境，如声扩散程度、混响时间等 （五）传声器几种拾音摆位的实例 口声的拾取 人的声音其频率范围85Hz~14kHz,从声音的类型来分，可分为语言、独唱和合唱等。 弦乐器声的拾取 弦乐器主要有小提琴、大提琴和大贝斯等。其频率范围小提琴为200Hz~10kHz;大提琴为65Hz~520Hz;大贝斯是管弦乐器中音调最低的乐器之一 木管乐声的拾取 铜管乐声的拾取 键乐器的拾取 打击乐器的拾取 电子乐器的拾音 （五）主辅传声器拾音格局 主传声器（为拾取整体声音而设置的） 辅助传声器 辅助传声器是用来改善声音效果而安放在个别声源前、拾取该声源声音的点传声器，用以弥补单靠主传声器拾取的声音存在的不足之处。 （1）整体声音中，一些发音弱的乐器失去原有的分量 （2）对于低音乐器发出的声音，因其波长绕射能力强而使低音乐器声像定位模糊 （3）由于反射声进入会使一些乐器发出的声音清晰度下降，缺乏应有的质朴感 （4）达不到演奏作品要求的艺术音响效果 应处理好二者之间的音量比例及声像关系，辅助传声器的声音不能太突出，主传声器和辅助传声器的结合要使声音的拾取效果达到最佳效果。 （六）双声道立体声拾取方式 双声道立体声拾音：是在相当于人双耳位置处放置一对传声器替代人的耳朵，利用人的双耳效应，对偏离中央的声源通过产生声压级差和因距离差所形成的距离差（相位差）来获取声音的宽度感、临场感以及声像定位。 AB式拾音 XY式拾音 XY立体声传声器由处于同一轴向上下紧挨着、夹角为90°~120°范围内的两只传声器构成。 XY式的优点是左右声道信号不存在相位差，因此客服了AB式左右信号合起来造成的梳状滤波器效应，可以做到立体声和单声道较好兼容。 缺点：由于两只传声器主轴偏向左右，对于中央声像，拾取的信号幅度弱，容易产生声音脱落，导致中央声音空洞。 MS 式拾音 其位置结构等同XY传声器，所不同的是指向性。一个指向性为朝向正前方的心形，称为M传声器；而另一个以左右为主轴指向的双方向称为S 传声器。 朝向正前方的M传声器，同时拾取的左右声源，故输出信号为左右声源信号之和，即M=L+R;而双反向的S 传声器，由于两主轴产生的信号相差180°，拾取到的信号为左右声源信号之差，因此输出信号为S=L-R或S=R-L。 然后将M、S传声器输出信号经具有和差运算的矩阵 电路，分别形成L、R两路立体声信号。 M+S=(L+R)+(L-R)=2R; M-S= =(L+R)-(L-R)=2R. 若将分离出来的L、R立体声信号再合起来，结果为：合成信号仅存在M,而S传声器的输出抵消掉。也就是说在形成单声道时，S传声器失去作用，仅有单只心形传声器拾取信号，做到了立体声和单声道的兼容性。 由于M传声器采用主轴朝向中央位置的心形指向性，不会造成XY 式产生的中央声变弱的中间空洞现象。 * * * *