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2016年北京理工大学工业设计考研辅导班笔记总结 各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京理工大学工业设计专业，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。 考试科目：设计理论，设计创作 参考书目： 《世界现代设计史》王受之； 《工业设计史》何人可； 《工业设计概论》许喜华； 《工业设计思想基础》李乐山； 《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸； 《设计心理学》诺曼 《情感化设计》诺曼 《交互设计》资料了解。 第五节 前联邦德国的技术与分析 随着经济的复兴，联邦德国成了世界上先进的工业化国家之一，并发展了一种以强调技术表现为特征的工业设计风格。 1951年工业设计理事会成立，这个理事会积极鼓吹简洁的形式，并为“优良产品”设计制定了一套功能主义的标准，强调产品在整体上不应有与功能无关的表现性特征。 战后对联邦德国工业设计产生最大影响的机构是于1953年成立的乌尔姆造型学院。这是一所培养工业设计人才的高等学府，其纲领是使设计直接服务于工业。瑞士籍画家、建筑师、设计师比尔(Max Bill，1908—1994)设计了学院的校舍并担任了第一任院长。比尔曾是包豪斯的学生，在建校方针上也遵循包豪斯的理论学说，强调艺术与工业的统一。他写道:“乌尔姆造型学院的创建者们坚信艺术是生活的最高体现，因此，他们的目标就是促进将生活本身转变成艺术品。”为了达到这个目标，他在学院开设了机械与形式两方面的课程。 比尔于1957年离开了造型学院，由阿根廷画家马尔多纳多(Tomas Maldonado，1922—)接替他担任院长。马尔多纳多对学校的课程设置进行了很大的调整，用数学、工程科学和逻辑分析等课程取代从包豪斯继承下来的美术训练课程，产生了一种以科学技术为基础的设计教育模式。其指导思想是培养科学的合作者，这样的合作者应是在生产领域熟练掌握研究、技术、加工、市场销售以及美学技能的全面人才，而不是高高在上的艺术家。马尔多纳多认为:“一个典型的产品设计师能在现代工业文明中的各个要害部门里工作。” 乌尔姆造型学院与德国博朗股份公司的合作是设计直接服务于工业的典范。1951年博朗兄弟继承父业接管公司时，它还只是一家默默无闻的小型企业，为了推进设计，博朗聘了拉姆斯(Dieter Rams，1932—)等年轻设计师在20世纪50年代中期组建了设计部，并与乌尔姆造型学院建立了合作关系。博朗公司设计生产了大量优秀产品，并建立了公司产品设计的三个一般性原则，即秩序的法则、和谐的法则和经济的法则。 图10-54博朗公司于1955年生产的收音机 图10-55拉姆斯与古戈洛特于1956年设计的收音机唱机组合“白雪公主之匣” 图10-56拉姆斯与古戈洛特于1959年设计的袖珍型电唱机收音机组合 图10-57博朗公司于1980年生产的高保真音响系统 外形简洁、色彩素雅。 联邦德国设计史上的另一个里程碑是系统设计方法的传播与推广，这在很大程度上也应归功于乌尔姆造型学院所开创的设计科学。系统设计的基本概念是以系统思维为基础的，目的在于给予纷乱的世界以秩序，将客观事物置于相互影响和相互制约的关系中，并通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不同的需要。系统设计不仅要求功能上的连续性，而且要求有简便的和可组合的基本形态，这就加强了设计中几何化，特别是直角化的趋势。古戈洛特和拉姆斯将系统设计理论应用到了产品设计中。1959年，他们设计了袖珍型电唱机收音机组合(图10-56)，这与先前的音响组合不同，其中的电唱机和收音机是可分可合的标准部件，使用十分方便。这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端。 图10-58博朗公司于1972年生产的计算器 图10-59博朗公司于1961年生产的台扇 图10-60科拉尼于1974年为罗森塔尔公司设计的茶具 图10-61科拉尼设计的半挂式卡车 均衡、精练和无装饰的特点。色彩上多用黑、白、灰等“非色调”，造型直截了当地反映出产品在功能和结构上的特征。这些一致性的设计语言构成了博朗产品的独有风格。 到20世纪70年代中期，德国设计界出现了一些试图跳出功能主义圈子的设计师，他们希望通过更加自由的造型来增加趣味性。被人称为“设计怪杰”的科拉尼(Luigi Colani)就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议的设计师之一。他的设计得到舆论界和公众的认可，但却遭到来自设计机构的激烈批评。科拉尼的设计方案具有空气动力学和仿生学的特点，表现了强烈的造型意识。 第六节 日本的传统文化与高技术 一类是传统的手工艺品，朴素、清雅、自然，具有浓厚的东方情调；另一类则是批量生产的高技术产品，这种高技术与传统文化的平衡正是日本现代设计的一个特色。 第二次世界大战之前，日本的