《男高音换声区训练之探微.docVIP

引言 在声乐训练中，我们自身追求的是统一的声区状态。笔者通过多年的学习声乐经验，发现声区的协和统一和换声区训练这一难题已困扰了诸多声乐教师和学生。 特别是男高音在进行换声训练的时候，常常会出现高音上不去，或者唱到一定的音高，脖子就会变紧，发出的声音完全就是挤出来的，十分刺耳，而且如果这样唱下去嗓子就会容易变哑。尤其是声乐初学者，在换声区过度到高声区的时候真声突然变成了假声，从而造成声区的不协和统一，这些都是因为不懂得科学的换声区的换声方法而造成的.如果我们能用科学合理的方法进行换声区的转换，就能达到声区的统一。 1. 男高音换声区之界定 1.1 男高音声区分类 在歌唱领域内，把声音进行系统的区域划分叫做声区。在传统的声乐教学中，一般都会把声区分为三个声区，即自然声区、换声区和高声区。 从传统的意义上来看，“声区”这一概念可以追溯到十六世纪。早在1814年，欧洲著名声乐教师M·加西亚(1805—1906)在做嗓音声区定义中就已经注意到“声区”。他认为“声区是由一种发声机能产生的一系列同质的音”。[1]提出了将人的声区分为胸声和头声两个声区，后来，随着对声乐更深的认识和经验，他又在原有的声乐基础上加了一个声区——即混声区。这一说法通过声乐界比较长时间的实践检验，所以至今除了一些少数的声乐家不认同，其余大多数人都已经认同这一观点。 自然声区就是我们平常说话所用的声区，而换声区最难理解，它主要是真声和假声混合而成的，高声区相对于其它两个声区而言音高比较高，一般是由假声 或者真假混合组成的。如果我们想要获得一个统一的声区，那么我们一定要掌握好科学合理的换声区唱法，从而才能获得宽广的音域和流畅舒服的声音。 1.2 换声区的定义 换声区是每个歌唱者在面临腔体统一之前所要面临的一个大问题，它是自然声区进入高声区的一个过度声区，声音由原来的收放自如而变得吃力起来，甚至出现了挤、卡、喊的现象，还有的没有气息的支持。从生理特性方面来看，当歌者在练声时达到一定的音高，声带的闭合就会变得困难，声带就会出现拉扯从而影响气息的正常流动，歌者的嗓子会变得用不上力，连声音都会变散，甚至出现岔音，而这种由某一声区的边音转入相邻声区的边音，叫做换声区。[2]不同嗓音类型的声音，它的换声区也是不同的，而男高音的换声区是在E2区域内。 1.3 换声点的定义 在我们平常的声乐训练中，从低音到高音或者从高音到低音进行演唱的时候，音域就会扩张，在唱到一定的音高的时候声音就会变的尖细，喉头也会上提，就像遇到一个“坎儿”在那里堵着，十分难受，而且经常会容易唱破。这个所谓的“坎儿”被称为换声点。 2. 男高音换声区的训练 男高音在换声训练中会出现很多的问题，要想解决这些问题，歌者必须要有科学的练声方法和良好的心态，这样才能顺利的完成换声区训练，在换声区训练之前，我们一定要做好换声过渡的准备工作，才能为我们能顺利完成换声训练打下良好的基础。 2.1 心理准备 声乐学习者在平常的换声训练中，有许多能影响演唱者心理的因素，比如个人的生理条件，所处的地理环境等。如果演唱者总是背负这样的心理包袱，那么就会对歌唱有种恐惧感，从而产生消极的影响，所以笔者认为想要学好声乐，就应该摒弃这一心理包袱，轻装上阵，歌唱者在声乐训练中应当端正好自己的心态，以平常心的态度对待这些问题。笔者还发现诸多初学者刚开始出现心浮气躁的现象，大多数都是由于难以解决换声区所出现的问题，不能以良好的心态对待这一 问题，导致越学越糟，出现很多毛病，所以，初学者应当端正好自己的心态，认识这一难点，是每个声乐学习者都会遇到的，并且通过认真的学习，科学的训练，一定能解决好演唱心态问题。 2.2生理准备 2.2.1 适度的气息支持 笔者认为良好的呼吸状态对我们练声或者歌唱是至关重要的。因为在我们歌唱时，需要呼吸，发声和共鸣有机的统一结合，可以这样说没有呼吸就没有发声和共鸣，呼吸是基础，尤其是在换声区训练中，呼吸就更显得重要了，如果呼吸不好的话，在过度到高声区的时候没有呼吸的支持，就会发出喊叫的声音。 声乐大师沈湘曾说过：“呼吸是歌唱的基础，气息是歌声的动力。”[3]帕瓦洛蒂也说过：“掌握不好呼吸，就没法唱出好听的声音，甚至会毁坏嗓子。[4]这些至理名言告诉我们呼吸对于我们歌唱发声有着重要的作用。如果用错误的呼吸方法去歌唱，那么发出的声音肯定是硬挤压出来的，这样的声音对于我们声乐学习者来说实在是难等大雅之堂。因此“在气息支持下歌唱是歌唱发声中的首要原则。 在进行换声区训练的时候，由于音高突然变高而声带逐渐变的短而薄，气息对声带的支持变小，而气息量也必然越来越少，随即气息的压缩力要越来越强，不能随着音高的变化而波动，而且起音和收音的力量都必须要获得气息的支持，以做到声音不挤不漏。想要顺利过度到高声区起音非常重要，良好的