优·装置艺术的介入对生态环境材料的使用效果研究.docVIP

装置艺术的介入对生态环境材料的使用效果研究 绪论 一、研究目的和意义 装置艺术作为一种反传统的艺术形态，尤其是现成品为主的装置艺术，材料本身作为表现的主要元素，突破了传统艺术对媒介材料的局限，但装置艺术发展到今天，走了二十几年的曲折历程，如何提高装置艺术的精髓品质达到缩短与西方艺术之间的差距？这是艺术家所面临的难题，但至今对于装置艺术的探究仅限于史论归纳、以现成品材料的利用与拼贴，收藏市场的不景气等等，极少对装置艺术的未来发展探索；在以往的研究基础上提出此课题至少有以下三方面意义：1、以生态环境材料作为载体进行对装置艺术的创作研究，为表现题材、表现媒介提供了独特的视觉和意义，让人们更直接地对当下的生存状态的反思，使生活、艺术、科学互相融合；2、把科学的生态环境材料与环境的协调性引用到艺术创作领域，作为重要评价准则，改变装置艺术家只管艺术创作，不顾使用、废弃后资源循环利用与环境污染的观点；3、装置艺术选材应注意的原则及生态材料美学评价标准的提出，构建了装置艺术新的透视界域，为艺术工作者提高了方法论参考。 二、国内外同类研究工作现状 国内外众多艺术家、学者居于生态环保的出发点，从理论、实践不同的角度对装置艺术、生态环境材料进行了研究，并在这些领域取得了一定的研究成果。装置艺术方面，如《中国当代装置艺术史》针对环境变化与艺术生存问题提出了以下四点：1、现成品利用的尝试，2、列举了系列的生态装置作品，3、走向审美的装置艺术，4、装置艺术的视觉效果是针对人们在当代生活经验的设计；《装置艺术》提出了以下四点：1、从生态环境、人与自然、社区与政治方面，分析了系列中西方装置作品的材料运用与审美内涵，2、为人民服务的装置艺术，3、作为教育手段的装置艺术，《装置艺术——中国当代艺术倾向丛书》提到了装置的原生态；《当代艺术》在衰变的装置展品中提到：利用废弃和被忽略的物品当做研究哲学和美学的跳板的策略；以上研究成果大部分是对史论的梳理、艺术家的个案研究或者是针对与生态环境有关的作品主题分析，就装置艺术而言，尤其生态环境问题是当今的焦点，缺少一个系统的材料在创作中使用分析。生态环境材料方面，《环境材料基础》提出了提出了以下三点：1、生态环境材料的内涵，2、材料的环境协调性评价，3、生态设计；《设计材料及加工工艺》提出选材的原则有一下五点：1、材料的感觉特性，2、材料的工艺特性，3、绿色材料的特征，4、选材与环境保护的关系，5、材料的生态设计；《绿色设计》提到选材的五大原则：1、尽量选用无毒、无污染的材料，2、选用可再循环的材料，3、选用再生材料，4、选用可降解材料，5、尽可能减少材料；《工业设计应用材料》就生态环境材料的作了七大分类：1、纯天然材料，2、仿生物材料，3、绿色包装材料，4、生态建材，5、环境修复材料，6、环境净化材料，7、环境替代材料。这是一门跨学科的研究，针对装置艺术与生态环境材料的结合，对许多著名的装置艺术家在材料应用领域进行积极实践。如：徐冰的“尘埃”，对自然之物的美的开拓；谷文达的“联合国”，单个人体材料将被转化为“多元文化头发”的精神内涵；陈庆庆的“丝麻世界”，体现了自然的纤维材料是天然的、人性的、持久的；Vik Muniz的“垃圾绘画”，形形色色的垃圾品恰如调色板上不同的颜色、不同的肌理，在艺术家的手中构成了一幅幅感人的、强烈视觉冲击力的画面；体现了废弃物品的再循环利用的功能。对以上艺术家典型作品的媒材探索，他们使用最为简单、经济的材料进行创作，有力地推动了材料应用领域的发展，同时又体现了对生态环境角度的深层思考与理解，把经典的装置创作与生态环境材料结合起来分析、归整，逐渐形成完整的材料应用的理论体系。 从国内外的研究现状看，装置艺术领域的研究仅止理论的梳理和艺术家个案分析；针对当今生态环境的焦点，大部分只是艺术家生态主题的作品，对材料的运用并未有系统的深层次的研究，要从根本上运用艺术创作表达对生态环境的关注与保护，作为承载艺术语言的材料是核心的问题。因此，本论文将在已有的理论基础知识上，对市场现状、装置艺术的发展现状、生态环境材料的研究等方面进行调研、分析与总结，研究生态环境材料特性、工艺在装置艺术创作中所体现材料语言的意蕴美。 三、研究目标： 四、研究内容 装置艺术中生态环境材料应用研究以装置艺术、材料学、材料特性、环境科学、环境美学等认识理论为基础，以装置艺术中的生态环境材料为研究对象，综合装置艺术的市场调查研究结果、装置艺术史、生态环境材料、对著名装置作品的生态环境材料应用实践分析，结合生态环境材料的环境协调性评价分析等领域的选材原则，研究生态环境材料在以现成品为主的装置艺术方面推动艺术家的环保、选材意识，思维科学的发展，从而在精神、文化层面对国家、民族等层面的影响。其主要研究内容是：1、本研究所涉