wenxueyuyan[精选].pptVIP

橡树 战争与和平 安德列公爵 结：文学语言？ 把没意思的事情写得有意思 把有意思的事情写得更有意思。 文学的超语言性 桓公读书于堂上。轮扁斫轮于堂下，释椎凿而上，问桓公曰：“敢问公之所读者何言邪？”公曰：“圣人之言也。”曰：“圣人在乎？”公曰：“已死矣。”曰：“然则君之所读者，古之人糟粕已夫。”桓公曰：“寡人读书，轮人安得议乎？有说则可，无说则死！”轮扁曰：“臣也，以臣之事观之，斫轮，徐则甘不固，疾则苦而不入；不徐不疾，得之于手而应于心，口不能言，有数存于其间；臣不能以喻臣之了，臣之了亦不能受之于臣，是以行处七十而老斫轮。古之人与其不可传也死矣。然则君之所读者，古人之糟粕已夫！” 〔例〕 诗：语言的魔方 声音与形象的完美结合 你坐的是长途公共汽车，那破旧的车子，城市里淘汰下来的，在保养的极差的山区公路上，路面到处坑坑洼洼，从早起颠簸了十二个小时，来到这座南方山区的小县城。 你坐的是破旧的城市里淘汰下来的长途公共汽车，在保养极差的坑坑洼洼的山区公路上，从早起颠簸了十二个小时，来到这座南方山区的小县城。 押韵 平仄 ⊙平⊙仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） 对仗 蝉噪林逾静 鸟鸣山更幽 节奏形成 情感是心感于物的激动，和脉博呼吸诸生理机能都能密切相关。这些生理机能的节奏都是抑扬相间，往而复返，长短轻重成规律的。情感的节奏见于脉博呼吸的节奏，脉博呼吸的节奏影响语言的节奏。诗本来就是一种语言，所以它的节奏也随情感的节奏于往复中见规律。 ——朱光潜 诗眼 泉声 危石，日色 青松 （王维） 雁 愁心去，山 好月来 （李白） 微云 河汉，疏雨 梧桐 （孟浩然） 蝉声 空馆，雨色 秋原。 （郎士元） 孤灯 照雨，深竹 浮烟。（司空曙） 都门贾生墓 青蝇久断绝 寒食摇杨天 愤景长肃杀。 赏析 明知你不在 我还是拿起了话筒 以食指为浆 轻轻划动五只小船 依次向你靠拢 也许 一阵意想不到的风 把五只小船 吹向了另一片海域 如果我是开水 你是茶叶 那么你的香郁 必须倚赖我的无味。 让你的干枯 柔柔的在我里面展开 舒散 让我的浸润 舒展你的容颜 我必须热 甚至沸彼此才能相溶 我们必须隐藏在水里相觑 相缠 一盏茶功夫 我俩才决定成一种颜色 无论你怎样浮沉 把持不定 你终将缓缓的 （噢，轻轻的）落下 攒聚在我最深处 那时候 你最苦的一滴泪 将是我最甘美的一口茶 茶的情诗 子曰：书不尽言，言不尽意。然则，圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。 问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 离恨恰如春草 更行更远还生 昔我往矣 杨柳依依 今我来思 雨雪霏霏 冷露滴梦破 峭风梳骨寒 手香红橘嫩，齿软越梅酸 韩偓《幽窗》 “一念便好，盖不是说‘香’是香，便连其‘红’字、‘橘’字亦刺激嗅觉，甚至‘手’字为鼻音。‘齿软越梅酸’，不得了，牙倒了，盖多为齿音，刺激牙。此非好诗而好，便是因诗感好。” ——顾随 青山横北郭白水绕孤城此地一为别孤蓬万里征浮云游子意落日故人情挥手自兹去萧萧班马鸣 押韵的作用：产生延绵回复的感受，韵字出现之后，诗歌语言才又仿佛回到前边的韵上，回到那部分旋律上，形成回旋之势，由于‘旋律’的重现，滞留在人们记忆中的语言声响的相似性也使人对诗歌节律的感受延长。 平仄的作用：将平仄分配落实到每一个字上，把诗歌语音构成的责任分派到每一个音节单位，使每一个字都发挥出声律的美感效应来。 事异而义同 敏捷诗千首 飘零酒一杯 小楼昨夜风吹雨 深巷明朝卖杏花 理殊而趣合 越过行与行之间的阻隔，两句之中的意义、甚至感觉上的音乐节奏也产生了响应关系，使两句之间表达的密度而减少了语词的空隙，使意义上产生了一种“向心力”或“合力”。 两句之间意义的差异、视境的错位与语词内涵的对立，又使这两句之间产生了一种“对抗”的力量。 节奏是宇宙中自然现象的一个基本原则。 人的节奏感与自然的节奏感不同，具有主观性。 理想的节奏须能适合生理与心理的自然需要。 格律，是由对天道或宇宙的整体领悟，对生理与心理的内在体系以及对语言符号的外的把握综合形成的心惯自然选择的结果。 咽 冷 引 衔 淡 滴 静 暗 隔 寒 用典 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟 * * 第二讲 文学语言论 之所以说文学是