连续剧与系列剧.ppt

连续剧与系列剧 （一）电视剧的时空交叉问题。胶片可以剪开又可以用药剂结合起来，即可以把不同地点不同时间的场景接在一起，因而产生了电影电视特有的蒙太奇作用。数字化更是灵活。 这种时间空间的安排手段确有很广阔的天地可以开拓，它使电视剧在结构方法上大大超过了戏剧文学的范围，从而丰富了电视剧表现手段。 强调电视剧时空交叉，是为了更便于表现人物的主观意识活动，也要求电视剧的进展不要为情节所左右，而是以人物的意识活动为重点表现内容。 事实上，人物的意识决定人物的行动，决定人物之间关系的变化——即情节。所以，外部结构与内部结构应该是一致的。 电视剧熔编、导、演、摄、录、美于一炉，是时间艺术和空间艺术的综合。 综合之后，空间艺术与时间艺术的对立调和了，彼此的局限消失了，双方互取所长，互补所短，牢不可破地化合成时空统一体，兼有两种艺术的特长，同时发挥着空间展现和时间延续的双重优势。 电视剧应该恰当运用切入切出、化入化出，升格、降格、多画面等表现技巧。 电视剧作家在创作时会遇到各种矛盾：以二度空间反映三度空间所产生的平面性与立体性的对立统一； 以间断的画面反映连续的内容所产生的时空间断性和连续性的对立统一； 由连续画面的透视、光影、色彩所造成的摄相性的逼真性和失真性的对立统一；应该妥善解决这些矛盾。 应该考虑摄像机的推拉摇移，视点的选择、光线的运用，以及色彩对观众情绪的影响，甚至还要考虑以主观视角表现人物的兴趣、感情、爱好和性格。 （二）注重造型表现力。 1、电视剧应该注重造型表现力，包括摄影、美工、化装、服装在内。 美工的任务是为典型人物提供环境，渲染气氛，烘托人物的思想感情活动，揭示人物内在的精神、性格。 《亮剑》 导演：张前、陈健（高希希） 主演：李幼斌、何政军、张光北、童蕾、孙俪 主要人物：李云龙、楚云飞、坂田、山崎、山本、张大彪、魏和尚、赵刚、秀芹、孔捷、田雨、丁伟、陈庚、刘伯承 中日对比 国共对比 苍云岭之战击毙坂田 李家坡之战击毙山崎 与山本斗智斗勇，围歼山本 主要人物个性鲜明 语言生动，富有生活气息 面对强大的对手，明知不敌也要毅然亮剑；即使倒下，也要成为一座山、一道岭 没有永恒的朋友，没有永恒的敌人，只有永恒的利益 结尾改编问题 原著都梁《亮剑》 大众传播与小众传播 阳刚之美 节奏较快 剪辑流畅 2、电视剧要求荧屏人物富有动作性，以动作塑造性格，例如《三国演义》关羽单刀会一段：云长右手提刀，左手挽住鲁肃，佯推辞说：‘公今请我赴宴，莫提荆州之事，我今已醉，恐伤故旧之情，他日请公到荆州赴会，另作商议。’鲁肃魂不附体，被云长扯到江边。 吕蒙、甘宁各引本军欲出，见云长一手提大刀，一手握鲁肃，恐肃被伤，遂不敢动。云长到船边，却才放手，早立于船首，与鲁肃作别。肃如痴如呆，看关公乘风而去。 通过外部动作表现了关羽的机智、鲁肃的胆小、吕蒙、甘宁的无可奈何。 3、电视剧要求以外部动作表现人物的心理思绪和内在情感，例如《三国演义》孔明秋风五丈原：孔明强支病体，令左右扶上小车，出寨遍观各营，自觉秋风扑面，彻骨生寒，乃长叹曰：‘再不能临阵讨贼矣，悠悠苍天，为什么会是这样？’他叹息很久。 诸葛亮自知将不久于人世，他那不愿离开士卒的依依深情，他那出师未捷身先死的憾恨之感，他鞠躬尽瘁、死而后已的精神境界，通过他强支病体的行动，表现得含蓄、深沉、高远，感人至深。 （三）电视剧音响音乐。 1、声音的蒙太奇。我们不仅要重视画面的蒙太奇，而且要重视声音的蒙太奇。在音响音乐的运用上，有很大的开发领域。电视剧作家的创作思维要有音响。 从我们自身的经验来看，听觉器官能够听到我们前后左右各个方面的声音，这个声音的大小强弱证实着这个空间的真实存在。 而我们的视觉器官在不动的情况下，每次只能看到眼前六十度视角范围内的物象。电视作为用二度平面表现三度空间的艺术，如果声音效果不佳，那么就不能很好地显示三度空间的立体感。 真实而恰当的声音具有强大的空间表现力，它能使观众产生一个空间幻觉。为了加强空间的真实性，现代电视观念把声音作为重要的剧作元素。 电视剧编导应该把视觉和听觉结合起来，自觉地运用音乐、音响以及声音与画面的不同组合关系，如音画对列、音画分立，画面形象和声音形象的对位、互补，对话、音响、音乐之间、画面之间各自的对位、互补等，以此塑造形象、传达感情，力图以视觉美和听觉美的交相辉映吸引观众。 2、电视剧主题歌、片头曲、片尾曲和插曲。 （1）主题歌。主题歌对电视剧会产生巨大的作用，主题歌常常是电视剧主题的升华，是画龙点睛之歌。 例如，《红楼梦》片头飘渺迷蒙、红气缭绕的画面，配以悠远寂寥、缠绵悱恻的主题歌《枉凝眉》：“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无暇。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？啊，啊，一个枉自嗟呀，