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谈陆在易的艺术歌曲创作 本人精心整理的文档,文档来自网络 本人仅收藏整理 如有错误 还请自己查证！ 谈陆在易的艺术歌曲创作 李彦荣 　　陆在易先生是我国当代艺术歌曲创作领域有代表性的一位作曲家 他创作的《祖国 慈祥的母亲》、《彩云与鲜花》已经广为传唱 《桥》《家》《盼》《我爱这土地》分别获得首届（2001年）和第二届（2002年）中国音乐最高奖金钟奖 在艺术歌曲创作领域取得了令人瞩目的成就 　　一位成熟的、有艺术追求、美学理想的作曲家 对他所从事的音乐创作领域 必定有先进的创作理念；执著的艺术追求；崇高的美学理想；精到的技术技法 对之进行研究探讨 一如他在艺术歌曲集《我爱这土地》的后记中所言：目的只有一个 即与热爱演唱我国艺术歌曲的歌唱家们交流 并接受反馈 以总结经验 继续尝试和努力 为艺术歌曲这一声乐题材在我国的进一步发展献出我的微薄之力 [1] 同时 对促进和繁荣我国的艺术歌曲创作具有积极的意义 严谨的艺术歌曲创作理念 　　陆在易的艺术歌曲创作基本上是严格意义上的艺术歌曲 即借鉴欧洲艺术歌曲的形式规范和艺术特征 结合我国的民族语言、民族气质和民族情感表达方式的特点创作的中国艺术歌曲 他提出艺术歌曲的体裁特征有四条：第一 是个人情感的抒发 即使是表现集体意志 也是通过个人体验的方式来完成的 第二 歌词是音乐性、文学性较强的诗作 有些歌词直接选自名家诗作 第三 往往是为指定声部写作的 ......第四 钢琴部分具有很重要的地位 它不是一般意义上的伴奏 而是与歌声部分融合 成为作品整体中不可更改的有机组成部分 因此 作曲家在写作时往往对这二者是同时构思的 [2] 他认为 《祖国 慈祥的母亲》不能算是严格意义上的艺术歌曲 施光南也有类似的看法 认为他创作的《周总理 你在哪里》《多情的土地》《革命烈士诗抄》属艺术歌曲 而《吐鲁番的葡萄熟了》《在希望的田野上》则介于艺术歌曲与通俗歌曲之间 由此可见 陆在易的艺术歌曲创作理念属于严格意义上的艺术歌曲创作 也就是国内有人提出的狭义与广义艺术歌曲中的狭义艺术歌曲 他继承了二十世纪初我国艺术歌曲先驱们的优良传统 既尊重欧洲艺术歌曲的体裁规范 又结合我国的民族语言、民族气质和民族感情的表达方式与接受期待 与青主、赵元任、黄自等我国艺术歌曲开拓者在精神气质 民族风格上实现了对接 同时又满足了当代的中国听众的审美期待 为他们所接受、所喜爱 精致、细腻、优雅、潇洒的艺术风格 　　有人说 艺术歌曲是音乐的诗歌 那么 陆先生就是我国艺术歌曲领域的音乐诗人 他的诗人气质成就了他的艺术歌曲的整体风格 这就是：自由舒展的咏叹风格；灵活多变的节奏形态；深刻细致的形象描写；细腻多情的诗人气质 他的精致、细腻；他的优雅、潇洒似可与法国艺术歌曲相媲美 　　艺术歌曲往往选择名家的诗歌做歌词 在情感上作细腻的、自由的抒发 这就要求歌曲要突破方整的、刻板的节奏 陆先生的旋律风格突出地体现了自由舒展的咏叹风格 为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉这是艾青著名诗歌《我爱这土地》中的名句 他在为这首诗谱写的艺术歌曲中集中地、典型地体现了他的旋律写作自由舒展的咏叹风格 因为自由体诗歌并非方正的歌词 它的句式 它的每句的顿数及字数不尽相同 这就必然要求作曲家打破方正的结构 进行自由舒展的咏叹 淋漓尽致的表达诗人丰沛的感情 这首歌的旋律自由舒展 不对称的乐句；4/4、4/2、4/3、4/5、4/6、4/7混合节拍的交替运用；关键词句 感情分量重的字句的自由伸展；一唱三叹的反复咏唱 以及感叹词自由高亢的咏叹 展现了作曲家驾驭自由舒展的咏叹风格的旋律的高超的能力 这在《桥》《盼》中也有出色的体现 　　他的艺术歌曲中有灵活多变的节奏形态 如《桥》中流动摇曳的律动；《盼》中迫切、倾诉的内心节奏；《彩云与鲜花》中人声旋律呈示前的含蓄、轻盈的律动 显示了灵活多变的节奏形态在艺术歌曲创作风格的形成中的重要作用 　　在《我爱这土地》中集中地表现了作曲家深刻细致的形象描写能力 展示了他细腻多情的音乐诗人的气质 作曲家对诗作具有敏锐的感悟力 能够紧紧抓住诗作感情的细微变化在旋律写作中予以到位的表达 歌曲的旋律紧贴着诗歌的情感起伏 似乎遮蔽了句式、节拍、对称等等的制约 自由舒展地咏叹 但又是在制约中自由歌唱 他的作品中很少用歌谣体写作 大多是气息宽广的、自由舒展的、咏叹式的歌唱 欧洲经典的艺术歌曲作曲家柴可夫斯基就注重艺术歌曲的戏剧性 采用歌剧式的写作手法 德国的沃尔夫更是受瓦格纳的影响 在艺术歌曲中充分表现戏剧性 我国当代作曲家金湘的许多艺术歌曲也是采用类似歌剧唱段的写法 而陆先生的咏叹性的写法并不刻意注重歌曲的戏剧性 而是致力于自由舒展的咏叹 凸显其音乐诗人的气质 及充分地表情达意 挥洒自如的旋律写作的境界 　　聆听陆先生的艺术歌曲 如吮橄榄