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伯格曼艺术风格 泪光里的微笑 ——伯格曼哲思电影之艺术风格 林山水 伯格曼电影的整体艺术风格就像是泪光里的微笑，阴郁里透露出淡淡的乐观主义色彩。我不喜欢完全的阴郁，或许没人会真正喜欢那样。虽然伯格曼的作品常被认为是斯特林堡风格的延续，但是他的电影创作通常比斯特林堡无情的悲观主义更加细腻，并带有希望的快乐碎片。“泪光里的微笑”代表着一种阴郁的乐观主义色彩，除了可以用来概括伯格曼作品的整体风格，还可以反映其形而上的主题关怀。虽然很多人认为伯格曼是悲观主义者，因为在他的影像里忧郁深沉的气氛太浓重，然而，要知道越是在这样浓郁的悲凉气氛中显示出的些许欢乐，就越能证明他隐藏着的乐观主义态度有多么强烈！诚然，伯格曼有很多作品都在描述“上帝的沉默”——人类过度地专心于物质材料的伴随物，它造成了人类的黑暗和如今压抑的处境；然而他同时告诉我们，人生之中存在瞬间尽善尽美的时刻，这足以弥补一切的悲苦与不幸。伯格曼不是尼采、萨特，不是孤傲的超人或虚无化的自由选择者，爱和接触才是他追寻的中心，他告诉我们：人类激情的根基存在于某种“无限的缺乏”之中，被抛、寻找接触和对沉默的意识是人类的根本性体验，我们要在缺失中觅求亲密的爱！爱才是上帝缺失的世界上唯一的希望！ 一、“形而上”的主题关怀 欲知“形而上”先览“形而下”，形而下是指一切可以显现的事物及关系；形而上则代表从形而下（即所有客观事物的关系）