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第十九章 建国后的散文与话剧创作 第一节 建国后散文创作概述 一、十七年的散文创作 （一）抒情性散文（美文）创作 五十年代中期以后，呈现出狭义上的抒情性的散文即美文的复兴现象。到六十年代初，形成了专写散文为特色的作家群，代表作家有：杨朔、刘白羽、秦牧等，老作家中也有巴金、吴伯箫、曹靖华等在散文创作上做出重大贡献。 六十年代散文“三大家”的主要特点： 杨朔以浓郁的诗情诗意见长，以诗为文，追求意境美； 刘白羽则以军人的气质，表现了雄浑豪放之美； 秦牧是体现了学者型风格，以知识性和趣味性见长。 1.杨朔的散文（P180） （1）代表作： 《香山红叶》（1956年），是他散文创作走向成熟的标志。 《雪浪花》、《荔枝蜜》、《海市》、《茶花赋》 （2）“以诗为文”的主要艺术特色 1）杨朔散文最突出的特色是感情浓郁，诗意盎然。 杨朔说：“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”“常常在寻求诗的意境。”他认为：“好的散文就是一首诗”。显然“以诗为文”是杨朔散文创作的主要艺术特点。 看到绚丽的茶花想到了欣欣向荣的祖国，歌颂了用辛勤汗水栽培茶花的能工巧匠普之仁（《茶花赋》）；在潮涨潮落、浪花击石的自然景观中，想到了劳动人民铸造江山的力量，当作者将自然界中的浪花与“山野”渔民老泰山相统一时，生活中的诗意得以揭示：“别看浪花小，无数浪花集在一起，心齐，又有耐性，就是这样咬啊咬啊，咬上几百看，几千年，几万年，哪怕铁打的江山，也能叫它变个样儿。”（《雪浪花》）；《海市》则在虚幻缥缈的自然奇景中表现了对革命人民所创造的美丽现实的讴歌与赞美。 2）讲究谋篇布局的“结撰”艺术。情、景、人、理相交融，创造诗的意境。特别是开头、结尾，他是惨淡经营的。因此，发端常常能够出奇制胜，先声夺人；收笔时能够翻出新意，“卒章显志”。 《雪浪花》开头描绘了一幅优美的“少女戏浪图”，在天高海阔、白浪滔滔、海浪冲击礁石、少女追逐浪花的富有诗情画意的生活情境中，由姑娘们对礁石的议论引出了老泰山“是叫浪花咬的”的爽朗回答，构成了一幅人、情、景、理相融合的优美意境。文章结尾处则描绘老泰山退场的“晚霞夕照图”，点出了“人老心红”的主题。 3）杨朔散文语言清新、绚丽凝练，形成了一种溶中外古今、口语文言于一炉的独特风格，做到了雅俗共赏。 （3）杨朔散文的不足之处： 一味赞颂；写法重复；失之“太做”。 2.刘白羽散文 （1）代表作：《日出》《长江三日》《樱花漫记》 （2）刘白羽散文的主要艺术特色 1）诗情与哲理的结合。 刘白羽的散文是叙事、抒情、政论三者的结合，他以一位战士的激情去感受生活，讴歌生活。在壮美的画面、简洁的议论和说理中融注战斗激情，给人以哲理的思索和战斗的鼓舞，雄浑，豪放。《日出》以对伟大诞生的礼赞为主题，通过飞机上看日出的壮美景色的描写，歌颂了伟大祖国如同朝阳光彩夺目的生命力。《长江三日》则以日记体的形式体现了战斗、搏击，穿过黑夜走向黎明，创造美好未来的主题，体现了“激流涌进”之美。 2）具有浓郁的革命激情和鲜明的美感。 无论选择什么样的题材，都能够倾注战士的豪情，表现出热爱人民、热爱祖国的革命激情，表现对新生活、新时代的赞美。 3）艺术结构丰富多彩，变化纷纭。 刘白羽散文在结构上，严谨中显跌宕，变化多端，不拘一格，众多散文布局以感情发展为经线，以生活剪影为纬线，且善用“反复”和“对照”的手法。 4）色彩绚丽，语言华美。 刘白羽的散文文笔粗犷、雄健，善于以铺陈的句式造成磅礴气势，以绚丽的词汇体现豪迈的激情和深刻的思想，构成了雄浑、奔放、壮美的格调。 （3）刘白羽散文的缺点 取材的相近使文章的思想主旨较为单调、重复；激情的奔放使作品显得直露、散长；壮美的文风有时又带来了内容的空泛、虚夸。 3.秦牧的散文 （1）代表作： 散文集：《贝壳集》、《花城》、《艺海拾贝》等 名篇：《花城》《古战场春晓》《社稷坛抒情》《土地》《潮汐和船》 （2）秦牧散文的主要特色 1）秦牧是一个多才多艺、知识丰富的散文家，他的作品题材广阔，写法多样。 2）在重视思想性的前提下，讲究文章的知识性和趣味性，是秦牧散文的又一重要特色。如《社稷坛抒情》、《土地》等。 3）意境幽远，想象开阔，能够做到“博而能一”。 秦牧的散文在写法上因篇而异，往往借一物描绘丰富联想，海阔天空，运笔自如，抒情言志，逐步深化主题。在材料的组织上能够围绕一个中心，收纵自如，做到“博而能一”“形散而神不散”。 《古战场春晓》写于1961年，为纪念三元里抗英120周年而作，笔落三元里的春晓，菜园、公路、群山，写新时代人民的精神面貌，笔锋则转向古战场，写众多历史资料、史实，全广州紧扣中心，放纵自如。 《土地》写到了晋公子重耳逃亡途中的故事；古代皇帝分封疆土的仪式；漂流海外的华侨珍藏的“乡井土”；湛江寓意深刻的“寸金桥”，福建沿海的抗