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电视艺术概论 学号：201014300216 姓名：张越 专业年级：10级播音2班 结合我国电视艺术的发展，以具体的娱乐类电视节目为例自选角度，对现阶段各大卫视频道娱乐类电视节目发展现状以及未来趋势进行分析论述 （一）整体上，电视节目的类型较少，大致有18类节目。纯属原创的节目类型极少，大多数节目是从国外受欢迎的节目中引进并加以本土化改造。总体上，电视节目的水平多样性不高。 （二）节目类型的分布严重不均。电视剧、真人秀节目、新闻类节目、娱乐节目是主导节目类型（其中，每个电视频道都播出电视剧）；专题类节目、生活资讯、法制类节目次之，这类节目在CCTV-1出现的最多，在一些收视率较低的电视台（如甘肃电视台、贵州电视台等），几乎没有；农村节目、科教节目极少。总体上，电视节目类型的不均匀分布营造了一个不太和谐的节目类型生态，无法满足受众的多样化的需求。 （三）电视节目多样性与收视率之间的关系：电视节目类型的多样性与电视节目的收视率或广告收入是呈正比的。如上星频道中，其中收视率的前三名：CCTV-1、湖南卫视、安徽卫视。（电视节目类型总数分别为13、8、5）； 广告收入前三名：CCTV-1、东方卫视、湖南卫视（电视节目类型总数分别为13、8、8）。 （四）黄金时段（19：00-22：30）节目类型更少，类型的集中度最强，垂直多样性低。大多为新闻类节目、晚会、真人秀节目、电视剧、娱乐节目、专题类节目、记录片。周一至周五，黄金时段以电视剧居多，周末黄金时段各台的节目类型增多，但仍然存在集中现象。周六、周日大多是晚会类节目、娱乐节目及真人秀节目。 （五）各大收视率较低（安徽卫视除外）的电视台，节目类型主要集中在电视剧上。各种电视剧充斥荧屏，宁夏电视台——《徽娘婉心》、《遍地英雄》、《迷迭香》等；贵州电视台——《倚天屠龙记》、《千金情缘》、《茉莉花》、《少年康熙》；甘肃电视台——《中华之剑》、《蓝狐》、《密令》；青海电视台——《清宫风云》、《铁道游击队》；吉林电视台——《倾城之恋》 从上述的数据中我们可以看出，中国32家上星频道并没有如人们想象的那样提供了各种不同类型的电视节目，而是显示了一些令人意想不到的现象。接下来本文将分析出现这些现象的深层原因。 （一）电视业所处的大的社会环境导致电视节目整体的创意不足。中国电视业长期“喉舌”论的束缚，而电视向“服务型”媒体的转型还在进程中。“喉舌”论最明显的特征的是电视台主要是作为“党和政府”声音的传递者而存在的，因此，电视台只需考虑如何“传递”上层声音，而不需要做出也不允许做出太多突破，这种对电视的认识渐渐形成一种创作惯性，即使在现在电视媒体渐渐向“服务型”媒体转型过程中，电视从业者已深深体会到节目类型创新的重要性，但却无法立刻实现“原创”的突破，只能慢慢地从借鉴开始。 事实上，我们电视节目纯原创的节目非常缺乏，在电视节目类型的发展方面，最常见方式是向电视产业化程度高的国家学习借鉴。目前在中国掀起的“真人秀”狂潮就是这种“学习借鉴”的突出体现。如《超级女声》对《美国偶像》的借鉴等。但是由于《超级女声》在借鉴《美国偶像》核心理念的基础上，从中国自身的国情出发，融入了更多的中国元素，成功地进行了本土化改造，取得了空前的成功，曾被《新周刊》赋予“难度最佳创意奖”[1]。《超级女声》的成功并没有像想象的那样激发了其他电视台在节目类型方面的创新与突破，反而使得其它许多电视台纷纷效仿，于是各种“超级”节目（《超级少年》、《超级明星脸》、《超级模特》等）不断地涌现在荧屏，各种选秀节目也陆陆续续地出现，整个荧屏几乎成了“超级的大秀场”。 （二）整个电视业对电视节目类型的关注有偏向。基本体现在：多关注在细节上的改动，但缺乏宏观思路。由于电视业正逐步向“服务型”媒体转型，电视从业者深刻意识到提供各种类型的节目是“服务”不同类型观众的基础。但是遗憾的是，多年来，我国电视节目的生产改革更多的是在微观层面，战术层面，如在单个节目形态的上作一些细微的调整：主持人的包装 、片头、片花等方面的改进等，但是却没有整体规划和宏观的思路。因此，许多节目虽然进行了多次的改版，却不能给观众带来真正的惊喜，只是“换汤不换药”。这种“改造”并不能在根本上促进电视节目的多样化，不仅造成了“资源”的浪费，也造成虚假的“多样性”，对于电视节目类型的进一步发展极为不利。 （三）各电视台所处的位置对节目多样性的制约。中央电视台由于其无与伦比的国家媒体的独特地位 ，几乎同时拥有政治、经济、文化上的优势，其在节目类型的多样性上是最多的。上海东方卫视，由于地处经济发达的国际都市上海，有着经济上的特殊优势，有资本在节目类型的创新上做出尝试，因此其节目类型种类也是比较多的。湖南卫视虽然在地理上、经济上不占优势，但是其凭借的独特的文化资源，打着“