我想起那座.山-课文分析.docVIP

一、常常，我想起那座山 張曉風寫作特色與成就 張曉風認為：「寫作是感動時才能做的事」，從事寫作必須有六種條件： 好奇心─能發掘事物背後許多未知的故事。 熱度─對生命、對事物有追求的熱切想望。 打破固定的思考─不被固定的思考模式或處事方法所侷限。 觀察力─培養及保持對外在人事物的觀察興趣與能力。 聯想力─能從言語的背後進一步聯想延伸或汲取教訓。 假設的能力─能令作品中的情節或人物醞釀成形。 張曉風以多樣的寫作風格著稱，尤其擅長以細膩的心思，觀察周遭人事物；以至情至性的筆觸，發掘生活中的各種平凡卻美麗的情味。她的文章能在溫馨感性之中，頻現理性的省思；在個人小我的感懷中，顯現對家國大我的觀照。有地毯的那一端、詩詩、晴晴與我等書的甜美溫柔，有幽默五十三號、通菜與通婚等書中的辛辣諷刺，也有武陵人、和氏璧等以象徵手法點破主題來達到藝術效果的劇作。 沈謙在跳脫傳神的諷喻文學──談張曉風文中即說：「張曉風是當前文壇上的『千面女郎』，她有時扮演低眉的菩薩，有時扮演怒目的金剛。從早期的純情浪漫的作品，到後來諷刺辛辣的雜文，乃至落實於深刻的民族情感而又超脫乎藝術感染的文章，其寫作題材與作品風貌，是一直在蛻變之中。」 國學常識補充：傳奇 傳奇，文體名，但在歷代有不同的代表意義：唐代，指文言短篇小說；宋代，指諸宮調；元代，指雜劇；明代，指戲曲。唐傳奇概述如下： 時 代 唐 代 性 質 傳奇(文言短篇小說) 特 色 已有完整故事結構，較以前零星記事進步。 代 表 愛 情 類 元稹會真記（鶯鶯傳）、 陳鴻長恨歌傳（鋪排白居易長恨歌而成） 豪 俠 類 杜光庭虯髯客傳 神 怪 類 陳玄祐離魂記、沈既濟枕中記 備 註 多保存於宋 李昉＜太平廣記＞中 形音義辨析 1.字辨―輟： 形 音 義 例 輟 ㄔㄨㄛˋ 停止 輟學、中輟。 惙 憂愁 惙怛。 啜 吃、喝 啜茶。 掇 ㄉㄨㄛˊ 拾取 掇拾。 剟 削減、刪除。―沸： 形 音 義 例 沸 ㄈㄟˋ 水滾、水開之稱 揚湯止沸。 形容人聲嘈雜 沸沸揚揚。 狒 猿類動物，性凶暴。 狒狒。 佛 ㄈㄛˊ 佛陀的簡稱 佛教。 弗 ㄈㄨˊ 不 弗肯、弗用。 彿 好像 彷彿。 怫 生氣 怫然。 拂 用以拂拭及驅蚊蠅之具 拂塵。 抖動 拂袖。 違背 拂逆。 接近 拂曉。 3.字辨―愴： 形 音 義 例 愴 ㄔㄨㄤˋ 悲傷 悲愴。 瘡 ㄔㄨㄤ 皮肉腫爛潰瘍的病 瘡疤。 創 ㄔㄨㄤˋ 初有 創造。 ㄔㄨㄤ 戕傷 創傷。 槍 ㄑㄧㄤ 兵器 槍彈 搶 ㄑㄧㄤˇ 奪取 搶劫。 爭著做 搶先。 ㄑㄧㄤ 碰 呼天搶地。 迎著 搶著風向前走。 四、「錯綜」修辭簡介 「錯綜」是為了避免語句的單調、呆板，故意將原本整齊的表達形式，如類疊、對偶、排比、層遞等修辭，以抽換詞面、交錯語次、伸縮文身、變化句式等方式，使其詞面別異、形式參差或文法上語氣不同的修辭法，是一種「同中求異」，寓變化於整齊規律之中的修辭法，所以可使文章因變化而顯得生動活潑，靈動多姿。 常見的錯綜修辭可因使用的變化方式之不同，分為抽換詞面、交錯語次、伸縮文身、變化句式四類。 一、抽換詞面 「抽換詞面」是在形式整齊的句式上，以意義相同的詞語取代其中的某些詞語，將詞面略為更動的修辭方式，例如： 　　　1.桃之夭夭，灼灼其華；之子于歸，宜其室家。 　　　　桃之夭夭，有蕡其實；之子于歸，宜其家室。 　　　　桃之夭夭，其葉蓁蓁；之子于歸，宜其家人。（詩 周南 桃夭） 　　這首詩每章末句的「室家」、「家室」、「家人」意思相同，交錯使用。 二、交錯語次 「交錯語次」是將語詞在句中的順序，故意安排得前後參差不同的修辭方式，例如： 　　　2.臨谿而漁，谿深而魚肥；釀泉為酒，泉香而酒洌。（歐陽脩 醉翁亭記） 　　　3.句讀之不知，惑之不解，或師焉，或不焉。（韓愈 師說） 　　例2「釀泉為酒，泉香而酒洌」的「洌」字，「清澈」一解用來作為「泉水」的描述或更恰當，而「香」用以解「酒」則更理想，所以「泉香而酒洌」實在是說「泉洌而酒香」，這樣本與「谿深而魚肥」語次相同，但作者故意安排前後不齊，以達成變化的效果。例3依據一般說話的順序，本是「句讀之不知，或師焉，惑之不解，或不焉。」作者故意改變語句的次序，使一三相承、二四相承。 三、伸縮文身 「伸縮文身」是將原本字數相等的語句，故意調整得參差不齊，使長句短句交相錯雜的修辭方式，例如： 　　　4.晉陶淵明獨愛菊；自李唐來，世人甚愛牡丹；予獨愛蓮之出汙泥而不染，濯清漣而 　　　不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。（周敦頤 愛 　　　蓮說） 　　周敦頤寫陶淵明愛菊，唐朝以來一般人愛牡丹，用的是短句，寫自己愛蓮則把愛蓮的理由也一