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由“使用与满足理论”探析《中国好声音》火爆原因 　　【摘 要】《中国好声音》是浙江卫视联合星空传媒打造的大型励志选秀节目。自2012年7月13日第一季播出以来，收到全国观众的热烈追捧。2013年8月2日，第二季第四期的收视率更高达4.885，继续跃居全国收视冠军宝座并持续刷新收视纪录。《中国好声音》满足了受众的心理和社会需求，文章从传播学的“使用与满足理论”等角度分析其火爆的原因，探析其发展的道路。 　　【关键词】中国好声音；“使用与满足理论”；受众需求 　　《中国好声音》作为一个大型音乐选秀节目，自开播以来，引起高度的关注率。好声音在浙江卫视的收视率也高于同档期其他全国电视台同类综艺节目的总和。在第四期节目播出后的48小时内在搜狐视频平台创造了超过1.88亿的播放量。搜狐视频好声音的播放量，已经高于同类综艺节目在所有在线视频平台上的播放量总和数倍之多。其作为一个大众传播现象，可以引发大众传播理论的联系和思考。笔者从传播学中的“使用与满足”理论等角度分析其受到热捧的原因。 　　一、《中国好声音》从《荷兰好声音》原版引入 　　《中国好声音》的前身是《荷兰好声音》，采用了相似的节目运营方式。较大程度上保留了原版的原汁原味，模式新颖，同时结合中国市场的特点，更加个性化，合作团队强大，传播渠道立体广泛，节目内容多层面化，互动性强烈。符合“文化工业”商品性、技术化、产品均一化和文化强迫化的特点，符合中国观众市场的需求，因此受到大众的热捧。 　　二、《中国好声音》满足了当代大众群体的受众需求，包括信息需求、娱乐需求、社会关系以及精神和心理需求等，收到大众的支持和关注 　　（一）心绪转换效用。大众传播的娱乐化的根源在于媒介的商业运营，对于利润最大化的追逐使大众媒介不断生产和满足社会普通大众寻求娱乐的机会。《中国好声音》是大众传播中的娱乐功能的表现。当今时代发展迅速，人们的生存压力普遍增大，生活节奏过快。人们在休闲时间，寻求一个能够缓解压力、放松心情的渠道或平台，休闲娱乐也是观众收看节目的最重要的目的。 　　毫于疑问，《中国好声音》的出现给了观众一个“解压阀”。《中国好声音》的播出安排恰好是学生的暑假时间，每周五晚也是上班族忙碌了一周的休息时间，受众选择收看娱乐节目放松心情，而选秀节目的轻松气氛和娱乐气息正好符合受众的需求。在节目内容上，四位导师的强大阵容让人印象深刻，第一季的那英、刘欢、庾澄庆、杨坤都是知名的艺人和歌者，在华语乐坛有着重要的地位，知名覆盖度广，专业水平高，公众形象好，对选手的点评精准到位。观众在欣赏音乐节目的专业化的同时也可以感受到导师的精彩点评和与现场的热情互动，导师之间为争夺学员而产生的互动也是产生笑点最多的地方，引发人们的讨论热情。 　　其次，节目采用从荷兰引进的制作模式，由专业的团队精心打造，运用一流的音响效果，现场灯光效果震撼。选手质量高且赛制公平。每期8个人，不在多而在精，每个人都有自己的特色，比如第一期的李代沫、金池等，并且节目的模式是只听声音，不看外貌，从根本上做到了尊重音乐和歌手。让观众在放松时间享受到视听盛宴。 　　（二）自我确认效用。电视节目中的人物、事件、状况、矛盾冲突的解决方法等，可以为观众提供自我评价的参考框架，通过这种比较，观众能够引起对自身行为的反省，并在此基础上协调自己的观念和行动。 　　《中国好声音》使观众产生了自我认同感。节目找准了契合当下中国人情感的引爆点，讲述了普通中国人的音乐故事，中间更有很多坚持音乐之路的原创歌手，他们的作品都十分优秀，虽然道路坎坷，却包含了自己对于梦想的不懈努力，在音乐中展现人生，并从中反映了时代的变迁。为母亲高歌的自强女孩刘悦，献歌给外婆的北漂十年的小镇姑娘崔晓婷，承载祖孙三代音乐梦的褚乔等，这些故事符合中国年轻人的梦想，故事中的爱情、友情元素给观众一种认同感。有少量选手没有一个老师转过来，但是老师们最终都能先给予肯定和鼓励，再委婉的指出选手需要改进的地方，不只是音乐上，还包括面对人生的态度。从歌手身上，许多观众感受到了对于梦想的坚持，舞台的上的他们，其实也是现实中的每一个为了自己的信念而拼搏的普通人。 　　《中国好声音》采用的微博互动和短信互动，让观众对节目和选手的评价即时表现在大众面前，观众在互动中感受到极高的参与度和参与热情。官方微博、百度贴吧在网络中的持续互动使“好声音”具有极高的人气。而最后“中国好声音巅峰之夜”的现场8万人更是体现了节目与观众的互动性。 　　（三）人际关系效用。这里的人际关系包括两种，一种是“拟态”人际关系，即观众对节目出场人物、主持人等所产生的一种“熟人”或“朋友”的感觉；另一种是现实人际关系，即通过谈论节目内容，可以融洽家庭关系、建立社交圈子等。麦圭尔认为，“拟态”人际关系，同样可以在某种程度上