简析中国大陆与台湾电影发展现状及差异原因.docVIP

简析中国大陆与台湾电影发展现状及差异原因 　　摘要：进入21世纪以来，中国电影市场的逐渐开放，人民生活水平的不断提高进而对娱乐、大众文化的需求也不断提升，中国电影产业遇到一个发展的新契机。2008年台湾电影复苏。随着两岸电影的合作加强但成绩不甚理想这一现状，本文就大陆电影和台湾电影现状差异以及原因做简要分析。 　　关键词：大陆电影；台湾电影；现状；差异 　　一、大陆电影现状 　　（一）电影产业呈繁荣景象 　　进入21世纪以来，随着中国电影市场的逐渐开放，外国电影尤其是好莱坞大片的引进造成对中国电影市场的不断冲击。人们生活水平的提高，对娱乐、大众文化的需求也逐渐提升，中国电影迎来发展最繁荣的一个阶段。 　　首先，政府相关部门出台了一系列的政策、文件和规定以推动中国大陆电影产业的发展。而电影作为文化产业最离不开政府的大力支持。自2002年中国实行电影改革，政府相关部门都出台大量的政策、文件和规定为中国电影事业发展营造相对良好的环境，促进电影事业的发展。2005年是中国电影诞生100周年，主席胡锦涛在人民大会堂做了关于电影事业的报告，鼓励电影人多做好的电影，从而促使了2006年大量相关政策的制定和出台，比如《电影事业发展专项资金征收和使用管理办法》便对电影资金增加和减少税收提供了政策上的支持。其次是数字技术、网络技术等高科技在电影特效中的运用，给了观众新鲜的视觉刺激和享受，也相应降低电影发行成本。广阔的市场前景吸引了大量的海内外投资商、制片人，是电影行业吸金能力迅速增长。这种种原因使得大陆电影产业在近些年呈现繁荣景象。就2012年来看，中国共生产各类电影893部，相比2011年791部的电影产量增加了12.8%。就产量来看，中国已经成为仅次于美国和印度的“电影大国”。2012年中国总票房170.73亿，相比2011年131.5的票房成绩增加了30.18%。此外，在影院建设方面，去年上半年中国平均每天新增银幕2块，全年银幕总数已经过万。在新建影院和新增影厅中，90%的影院都已具备数字放映条件。 　　（二）影片质量遇瓶颈 　　即使电影产业成一片繁荣景象，也无法显示中国电影内容没有什么实质性寓意这一事实。一部电影的票房过亿其实已经不是难事。中国是电影大国，却不能称之为电影强国。商业电影由于技术限制没有好莱坞大片的视觉冲击力，大部分文艺电影拍不出真正触动人心的情节。即使好看的文艺电影一般都得不到票房的有力支撑而早早下线，比如《浮城谜事》《我们天上见》。中国对商业电影的定义还过于狭隘，只是限制在大投资，用大明星炮制出大场面，制作粗糙，急于赚钱而忽视了内在而使内涵显得极度空虚。自从80，90年代《阳光灿烂的日子》《霸王别姬》《活着》《黄土地》等叫好叫座的电影之后，中国电影鲜有与观众引起共鸣的好电影。最讨巧的“商业大片”莫过于对历史的改编。中国导演借着祖宗留下来的浑厚的历史这优越的环境，把中国所传承下来的文化信手拈来，使用大阵势，大投资，集结大批人马，用上现代人得意的电脑特效，前期做足宣传工作，用“斥巨资”“宏伟史片”等字眼来吸引眼球，等观众满怀希望地掏腰包进电影院，渴望领受历史带给人的思考和中华人的身份认同，才抱怨所谓史片不过只是叫嚣的纯粹的商业电影。 　　而中国的导演在自我实现和商业价值的实现上并没有找到一个合理的平衡点，舍弃前者而选择了后者。长此以往便形成浮躁的电影现状，仅靠硬挺的资本、表象的文化用电影诠释历史。这显示出“中国电影生态环境的异化，导演历史意识空泛又单调，破碎又飘忽，和‘文明古国’身份实不相配。” 　　（三）奇怪的电影结构 　　虽然2012年电影票房超过170亿，但是国外电影票房占了将近一半。中国大陆电影市场以商业电影和国外引进的好莱坞为首的大片为主，由于国外电影先进的特效技术以及精良的制作要远远强于中国电影，同档期的国内国外电影撞在一起，竞争不免残酷激烈。2011年一部《变形金刚3》就轻松卷走10亿票房，2012年一部3D版《泰坦尼克号》又轻松卷走9亿票房。若不是年末黑马《泰?》的票房“逆袭”，我们也只能对着好莱坞的吸金能力望洋兴叹。商业电影占了电影市场的大部分，虽然国内电影数量占优，但票房仍不如好莱坞，这使得国内商业电影面临激烈市场环境。 　　抛开进口电影，就中国本身电影来说，市场价值也就集中在冯小刚、张艺谋、陈凯歌等这些为大众熟知的导演拍的电影还有几部香港电影上。青年导演因为获得的投资相对较少而生存空间十分狭小。笔者认为，最成功的青年导演就是宁浩，他创作的“疯狂”系列小成本电影既叫好又叫座。但是“疯狂”系列也是基于对美国黑色幽默电影的模仿，而他拍出来的《黄金大劫案》让喜欢他的影迷大呼“不解”，这样一部喜剧实在反应不了他的水平。中国导演的创新能力亟待提升。 　　小成本电影生存环境严峻。小成