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华人会客厅──艺术文学的创新与运用第一集 张红星：我只是艺术文学中的一名耕耘者 “张良神笔今又见，红心赤胆谱新篇，星光月夜就茶听，教思回味韵无限。”一首读者相赠的藏名诗，概括了他词作创作的主要经历。作为一名歌词作家，作词赋诗讴歌盛世年华令他声名远扬；作为一名主任教师，坚持传播民族传统让他赢得社会人们广泛好评。　　编书授徒、首办私塾，他的探索道路、他的艺术品格、他的文化情怀，让我们知道，“中国风”不仅仅只是歌词，一个好的词作家要想创作出好的作品，也不仅仅只是码字，更需要一种对祖国、对大好河山、对华夏文化、对民族传统热爱的爱国主义情怀。 本期《华人会客厅》带你走近词作家张红星。 主持人：你好观众朋友，欢迎您收看华人频道这一期的《华人会客厅》，我是赵玲。在艺术创作和国学传播的历程当中，他以辛勤的汗水取得了丰硕的成果，欢迎来自沈阳音乐学院艺术文学系主任张红星教授，张老师您好。 张红星：主持人好。 主持人：好。 张红星：观众朋友们好。 主持人：感谢您在百忙之中接受我们的专访。看资料显示说，了解您的人都称为您是“艺术文学的拓荒者”，我不知道您自己是否认同这个说法。 张红星：艺术文学它是源远流长，但是我想这个拓荒者还不如说是耕耘者，因为我们都是在笔耕。 主持人：说到艺术文学，可能我们也很自然的理解为艺术有关的文学，这种理解是否准确呢？ 张红星：你理解的非常正确，艺术文学大体上包括戏剧文学、音乐文学，戏剧影视文学就是写剧本，音乐文学就是写歌词。 像我们戏成立7年多以来，我们写作了很多的广播剧、独幕剧、戏剧小品、情景剧，这些有的是在报刊上发表，有的是搬上了舞台，还有很多在国家级省级的大赛中获奖。 主持人：那如果说对您个人进行一些介绍，相信有这样的几个词是跳不开的，比方说是这个戏剧作家、歌词作家，还有一个是国学专家。那您自己是如何定位，它们之间的关系的呢？ 张红星：我觉得它们是交叉关系，国学里边包括古代文学，文学里边又渗透着国学的精神。 主持人：请您给我们谈一谈艺术文学，这样一个专业术语我们怎么去理解？ 张红星：刚才我们谈到艺术文学是跟艺术有关的文学，比如说我们戏剧影视文学、音乐文学，另外我们还开辟了一个艺术应用文。比如说像节目单、海报、串联词、解说词、主持词、策划方案、艺术笔记等等，这些东西每天的用量是大量的，但是在一般的院校里还真没有这样一个专业，所以我们就开辟了这样一个。现在我们的毕业生经常在生活中用到的，往往还不是说参加工作马上就写剧本，一般就是说你先写一个，给我们设计一个海报吧，或者我们这个晚会给我们做一个流程、做个台本，这样的机会比较多，所以应用文还是很有用的。 主持人：提到拓荒，那我们首先想到的词就是创新。那么我看到您的著作当中有一部叫做《中外歌词史》，其实在以前的课程当中，我们并没有听到说有这样一个课程，包括这一类的书籍。 张红星：这是我们开发的，因为我们要搞歌词创作，那必须要借鉴中国几千年历史上很多好的歌词。其实诗经、楚辞、乐府，唐诗、宋词、元曲本来都是配乐歌唱的，但是那个谱子很多找不到了，因为任何一个新的朝代它移风易俗，莫善于乐，它首先就是要改革前朝的音乐，设立自己朝代的音乐，所以前朝的慢慢的就都找不到了。现在国内很多专家学者也在挖掘，也取得了一定的成就，我为此还特定开了一门课，叫《诗词吟唱》。 主持人：诗词吟唱。 张红星：就是用当时那个朝代的曲调去把这些诗词唱出来，我们学生非常有兴趣。 主持人：诗词，刚才我们说的是叫。 张红星：吟、唱。 主持人：吟唱。 张红星：吟是在朗诵和演唱之间，它既不是唱，也不是朗诵，而是一种随着这个文字的平赏去入、自然延长吟诗，这是古代文人雅士常干的事情。 主持人：其实在书卷当中我们可能会看到这样一类的书籍就是《中外戏剧史》。为什么您还要编写呢？ 张红星：歌词史呢，因为过去在书店里、出版里没有过，戏剧史有很多版本。但是书店中的戏剧史呢，虽然说编得也都很好，但是它基本上都是话剧史，就是它绝大部分篇幅论述的都是话剧。那我们是在音乐学院办艺术文学系，那肯定跟他们就不一样了，我们就必须要有歌剧、舞剧、音乐剧、戏曲，甚至还有动漫，还有微电影。那这些东西就没有现成的课本了，那就得我们自己来编。我们大概用了4年左右的时间，才把它开发出来，而且我们《中外戏剧史》这个教材，不光讲剧本，那属于戏剧文学部分了。我们还要讲什么呢？舞台、剧场、化妆、服装、音响、效果等等，就跟有的兄弟相邻的一些姊妹艺术，为他们也提供了也提供了支撑，所以有人说你这戏剧史是个大戏剧史，不是局限于剧本本身。 主持人：几年辛苦不寻常。那我们知道多年来您自己