19北宋诗欧苏黄.pptVIP

北宋诗 宋诗与唐诗 唐诗和宋诗代表古典诗歌美学的两大范式。 唐诗 宋诗 情感： 热烈外扬 内敛温和 风格： 色泽丰美 平淡瘦劲 擅长： 情韵 思理 本单元的几位诗人是宋诗特点形成过程中的几个关键人物。 王禹偁 方回：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。”（《送罗寿可诗序》） 白体：效仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。 西昆体：声势最盛，效仿李商隐。 “晚唐体”：模仿唐代贾岛、姚合 　　 王禹偁是白体诗人中能发挥白体平易的优点，又能自觉以健劲深沉矫正白体浅俗的人物。 村　行 王禹偁 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。 颔联为名句，采用反说。 　　　李白《溧阳濑水贞孝女碑铭》：“春风三十，花落无言。” 　　　徐寅《再幸华清赋》：“落花流水无言而但送年。” 　　　龚自珍《己亥杂诗》：“送我摇鞭竟东去，此山不语看中原。” 　　　数峰无语立斜阳，若改为“数峰毕静”便无味。 比较： 　　　凭栏久，疏烟淡日，寂寞下芜城。 　　——秦观《满庭芳》 　　　怅惘倚层楼，寒日无言西下。 　　——张昇《离亭燕》 欧阳修 　　 欧阳修主盟文坛多年，其对诗文的革新和对后进的提携促进了宋诗风尚的改进。 1、诗文风格有意追随韩愈： 　　　宋兴且百年，而文章体裁，犹仍五季余习。锼刻骈偶，淟涊弗振，士因陋守旧，论卑气弱。苏舜元、舜钦、柳开、穆修辈，咸有意作而张之，而力不足。修游随，得唐韩愈遗稿于废书簏中，读而心慕焉。苦志探赜，至忘寝食，必欲并辔绝驰而追与之并。 ——《宋史·欧阳修传》 2、主盟文坛，提携后进 　　　曾巩、王安石、苏洵、洵子轼、辙，布衣屏处，未为人知，修即游其声誉，谓必显于世。笃于朋友，生则振掖之，死则调护其家。 ——《宋史·欧阳修传》 　　　（苏轼）嘉祐二年，试礼部。方时文磔裂诡异之弊胜，主司欧阳修思有以救之，得轼《刑赏忠厚论》，惊喜，欲擢冠多士，犹疑其客曾巩所为，但置第二；复以《春秋》对义居第一，殿试中乙科。后以书见修，修语梅圣俞曰：“吾当避此人出一头地。”闻者始哗不厌，久乃信服。 　——《宋史·苏轼传》 戏答元珍 欧阳修 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 　　本诗对宋初三体的超越 　　1、抒发深刻的人生感慨，不再无病呻吟。 　　2、开端突兀而起，全诗文脉起落。 　　3、景物、意象发掘于现实生活，不再只是掉书袋。 　　4、结尾自嘲自宽，胸次旷达。可与其“六一居士”的得名相参看。 　 　六一居士初谪滁山，自号醉翁。既老而衰且病，将退休于颍水之上，则又更号六一居士。 客有问曰：“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？” 　—— 欧阳修《六一居士传》 苏　轼 　 继欧阳修之后主盟文坛。 　　　方今太平之盛，文士辈出，要使一时之文有所宗主。昔欧阳文忠常以是任付与某，故不敢不勉。异时文章盟主，责在诸君，亦如文忠之付授也。”（李廌《师友谈记》） 　　　在北宋中叶，宋诗尖新瘦硬的风尚渐趋形成的时候，苏轼天才般地认识到它的弊病，有意向唐诗的回归，苏诗兼宋诗的理致和唐诗的情韵，代表宋朝诗歌的最高成就。 和子由渑池怀古 苏　轼 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥： 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。 ? 苏轼的比喻 　　　此诗最有价值的是前半篇的比喻。 　　　苏轼灵心慧眼，从日常生活和自然景物中，皆能勘出人生哲理，取物成喻。 　　　苏轼喜爱庄子、李白、韩愈皆善用比喻。 　　　《守岁》用赴壑蛇喻岁月难留： 　“欲知垂岁尽， 　有似赴壑蛇。 　修鳞半已没， 　去意谁能遮。……” 　　　《和钱安道 寄惠建茶》，用历史人物的性格来比拟不同