(李清照诗词中的自我形象.docVIP

李清照诗词中的自我形象 内容提要 李清照是我国宋代伟大的女词人，在中国词体发展史上有着很高的地位，在两宋词坛上独树一帜，被誉为“女中李易安”。李清照擅长在词中塑造鲜明的自我形象，她的词大体分为南渡前后两个时期，前期大多描写少女情怀和婚后情趣生活、夫妻分别的离愁别恨；后期的词，主要感怀身世，悼念亡夫，回忆故土岁月，抒发家、国之恨。本文按照李清照的生活、情感经历分前后两个时期浅析李清照词里所体现的自我形象。 关键词 李清照 词 自我形象 李清照由于前后的生活经历迥然不同，她词的思想内容和风格技巧都呈现不同的特色，自然词中的自我形象也不同，所以要分析李清照词中的自我形象么也必须要联系她的生活经历，首先了解李清照的基本情况。 要李清照（1084—1155？），号易安居士，山东济南人。父亲李格非以文章受知于苏轼，母亲王氏也知书能文。李清照自少便有诗名。她和太学生赵明诚结婚后，双方共同校勘古书，唱和诗词，或鉴赏书画，生活比较美满。靖康三年，她和赵明诚相继避兵江南，丧失了向来珍藏的大部分金石书画。后来赵明诚又病死建康，她则辗转漂流于杭州、越州，金华一带，在孤苦生活中度过了晚年。（1） 本文根据李清照的生平经历，分南渡前、南渡后两个时期来分析李清照词中的自我形象。李清照用词记录了她一生的生活和情感经历，以女性视角、女性感觉直抒胸臆率真感人，下面，就分两个阶段来分析李清照词里的自我形象。 一、南渡前 1.纯真少女时代 李清照出生于一个优越的家庭，有较高的文学修养，这使她有条件在欣赏自然景物的绚丽风采时，能于自然中陶冶性灵，与自然融为一体。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》） 这首词是李清照居汴京时，追忆故乡往事而作。这首词勾勒出一幅荡舟晚游图，热情赞美大自然的绚丽多彩，表现她本人热爱自然的浓厚情怀。这类清新明快的作品在她词作后期几乎没有可。我们可以从这里看到一个率性大胆、任性的少女李清照。 我们熟知的《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 住人公下秋千后已疲乏，两手都有些麻木了，也懒得活动一下，出了一身的薄汗。突然间，花园里闯进来一个陌生人，她惊得来不及穿鞋，光着袜子就跑，连头上的金钗也掉到地上了，她不能不躲陌生人，然而她又不甘心，非要看看来的到底是个什么人，也是倚门，装着若无其事嗅青梅。这首词抓住富有个性化特征的一连串动作，绝妙地刻画出一个怀春少女的天真、活泼而又娇羞的情态和心理，摇曳多姿、即有情趣，寥寥几句，刻画了一个活泼、可爱，又有几分调皮的少女，在这里我们看到的不是一个封建家庭礼法森严，大门不出二门不迈，讲究笑不露齿的大家闺秀，而是这样一个天真、自然、调皮任性的的少女。而李清照正是生长在李格非相对宽松自由的家庭环境中。这首词可以说是李清照无忧无虑少女时代的写照。 2.少女情思 随着年龄的增长，李清照少了些天真烂漫，多了些难以言说的心事，面对春去秋来的景色，李清照逐渐变得娴静，闺中生活多了份隐隐的情思。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 这首《如梦令》可以说是李清照无忧无虑少女时代的写照。“试问”、“却道”、“应是”六字很妙，，把女主人的心里变化、温柔嗔怪和教养一笔呼出，通过主仆对话形式，表达除了词人怜花，惜春的朦胧、淡约的情思。这是李清照情窦初开的年龄。 3.新婚甜蜜 宋徽宗建中靖国元年，18岁的李清照与21岁的赵明诚结为夫妇，二人情趣相投，婚后生活美满，这在封建社会包办婚姻时代是难得的，他们节衣缩食，共同收集金石古玩，校勘题签，诗词唱和，堪称神仙眷侣。李清照这一时期的词作流露出夫妻间的款款深情，这时的李清照可以说是柔情满怀，明艳动人，幸福无比。 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 这首《减字木兰花》作于词人新婚不久。词以欣喜盈盈的轻灵笔触，精妙地刻画出一个初婚少女的美好情怀和细腻心里，她娇痴、自信、活泼、俏皮，充满了少女春天般的热情，同时也透露出李清照婚后生活的愉悦和欢欣。 4.少妇幽思 赵明诚和李清照虽然伉俪情深，但是他们始终聚少离多。新婚燕尔，李清照夫妇都住在汴京，但是赵明诚当时还是太学生，只有初一、十五等日子才能请假回家。李清照开始初尝离别滋味。 我们看一下这首《怨王孙》： 帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。多情姿势多沾惹，难拚舍，又是寒食也。 秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。 丈夫不在身边，闺中寂寞无聊。又正是草绿阶前的暮草时节，少妇提不起兴致外出赏玩，只是重门紧闭，独对空闺，任凭离别的愁